http://forum.3dquest.ir/ Sun, 20 May 2012 18:47:14 +0000 MyBB http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1677 Sun, 20 May 2012 05:22:07 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1677

لطفا فقط تجربیات فنی رو بذارین.. مثلا رنگ ها و اشکال اولیه و چیدمان و لوگو تایپ و المان ها..

میخوایم با این کار 4-5 تا مطلب جامع در مورد طراحی داشته باشیم که طراحی لوگو میشه اولیش..

اسپم ندین..

فقط کلید تشکر..

ساختار رو شماره گذاری کنین و برای هر کدوم 2-3 خط توضیح بدین.

در مورد پستای دیگران قبل از اتمام بحث نظر ندین.

ممنون..]]>

لطفا فقط تجربیات فنی رو بذارین.. مثلا رنگ ها و اشکال اولیه و چیدمان و لوگو تایپ و المان ها..

میخوایم با این کار 4-5 تا مطلب جامع در مورد طراحی داشته باشیم که طراحی لوگو میشه اولیش..

اسپم ندین..

فقط کلید تشکر..

ساختار رو شماره گذاری کنین و برای هر کدوم 2-3 خط توضیح بدین.

در مورد پستای دیگران قبل از اتمام بحث نظر ندین.

ممنون..]]> http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1675 Sat, 19 May 2012 05:46:21 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1675 شاید موضوعاتی در مورد مسابقه داشتید و خواستید شرکت کنید




لینک منبع]]> شاید موضوعاتی در مورد مسابقه داشتید و خواستید شرکت کنید




لینک منبع]]> http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1674 Sat, 19 May 2012 05:15:53 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1674 تعریف تصویر سازی

هنر تصویر سازی از شاخه هنرهای کاربردی می باشد که تصویرگر برای بیان ایده ها و ادراک خود از عناصر تجسمی به بهترین نحو سود می جوید. تصویرساز باید فرا گیرد که ضمن ایجاد تصویر و رعایت اصول آن سلایق مختلف سفارش دهندگان و اذهان عمومی را زیر نظر داشته باشد. تصویرگر باید سعی کند پیام هایی را که در صدد انتقال آن می باشد از نظر موضوع و محتوای فکری و شکل و قالب افکارش را بسیار غنی وباارزش وبارعایت همه جانبه ی اصول زیبا شناسی ارائه نماید. درگذشته وقبل از پیدایش هنرهای کاربردی فعالیت های برخی از هنرمندان بیشتر در حیطه چاپ بود و هنرمندان تصویرساز تنها تصویرگران صنعت چاپ بودند. هنر تصویرسازی که از جمله هنر های کاربردی است شاخه ای از گرافیک می باشد.

تصویرسازی هنری است که تصویرگر در آن اقدام به روایت گری مصور می نماید. موضوع کار تصویرگر می تواند یکی از داستان های مذهبی، ادبی، تاریخی ، علمی و ... می باشد.

هنرهای مختلف علی رغم این که هر کدام از وسایل و شیوه های اجرایی خاصی استفاده می‌کنند ولی نقطه مشترک در بین آنها بیان تصویری می باشد. استفاده از همه امکانات در هنر تصویرگری، موجب تعدد و گوناگونی تخصص هاو روش ها در این هنر شده است که با گسترش فن آوری بشری روز به روز به این اشعابات افزوده می شود و منجر به پیدایش شگردهای بدیع و نوظهور گردیده است.

تصویر سازی صورتهای مختلفی دارد که برخی از هنرمندان به تصویرسازی کتب با موضوعات مختلف مشغول می باشد. این موضوعات می توانند شامل متون داستانی، تصویرسازی خبری مطبوعاتی، تصویر سازی فرهنگ عامیانه (فولکلوریک) ، تصویرسازی آموزشی، تصویرسازی فنی و تصویرسازی کاربردی که بیشتر با محیط جوامع انسانی سرو کار دارند و ... را شامل می شود

تصویرسازان علاوه بر مصور ساختن کتاب ها و جملات، پوسترهای تبلیغاتی ، در زمینه تصویرسازی برای فیلم های نقاشی متحرک و همچنین تابلوهای محیطی رایانه ای تبلیغاتی مشغول می باشد. در یک تعریف کلی می توان گفت کار تصویرگری تجسم تصویری یک موضوع برای نمایش بهتر فضای مطلب و در نهایت درک بهتر آن می باشد که عناصر بصری را در غالبی زیبا ترکیب نموده و عرضه نماید


هنگامی که فردی به تصویری علاقمند می شود ، از احساس درونی او آگاه شده. زیرا آن تصویر این امکان را به او می دهد که احساس نهفته خود را ابراز وآشکار نموده و در واقع این کلیدی برای راهیابی و حل مشکلات روانی و درونی می باشد]]> تعریف تصویر سازی

هنر تصویر سازی از شاخه هنرهای کاربردی می باشد که تصویرگر برای بیان ایده ها و ادراک خود از عناصر تجسمی به بهترین نحو سود می جوید. تصویرساز باید فرا گیرد که ضمن ایجاد تصویر و رعایت اصول آن سلایق مختلف سفارش دهندگان و اذهان عمومی را زیر نظر داشته باشد. تصویرگر باید سعی کند پیام هایی را که در صدد انتقال آن می باشد از نظر موضوع و محتوای فکری و شکل و قالب افکارش را بسیار غنی وباارزش وبارعایت همه جانبه ی اصول زیبا شناسی ارائه نماید. درگذشته وقبل از پیدایش هنرهای کاربردی فعالیت های برخی از هنرمندان بیشتر در حیطه چاپ بود و هنرمندان تصویرساز تنها تصویرگران صنعت چاپ بودند. هنر تصویرسازی که از جمله هنر های کاربردی است شاخه ای از گرافیک می باشد.

تصویرسازی هنری است که تصویرگر در آن اقدام به روایت گری مصور می نماید. موضوع کار تصویرگر می تواند یکی از داستان های مذهبی، ادبی، تاریخی ، علمی و ... می باشد.

هنرهای مختلف علی رغم این که هر کدام از وسایل و شیوه های اجرایی خاصی استفاده می‌کنند ولی نقطه مشترک در بین آنها بیان تصویری می باشد. استفاده از همه امکانات در هنر تصویرگری، موجب تعدد و گوناگونی تخصص هاو روش ها در این هنر شده است که با گسترش فن آوری بشری روز به روز به این اشعابات افزوده می شود و منجر به پیدایش شگردهای بدیع و نوظهور گردیده است.

تصویر سازی صورتهای مختلفی دارد که برخی از هنرمندان به تصویرسازی کتب با موضوعات مختلف مشغول می باشد. این موضوعات می توانند شامل متون داستانی، تصویرسازی خبری مطبوعاتی، تصویر سازی فرهنگ عامیانه (فولکلوریک) ، تصویرسازی آموزشی، تصویرسازی فنی و تصویرسازی کاربردی که بیشتر با محیط جوامع انسانی سرو کار دارند و ... را شامل می شود

تصویرسازان علاوه بر مصور ساختن کتاب ها و جملات، پوسترهای تبلیغاتی ، در زمینه تصویرسازی برای فیلم های نقاشی متحرک و همچنین تابلوهای محیطی رایانه ای تبلیغاتی مشغول می باشد. در یک تعریف کلی می توان گفت کار تصویرگری تجسم تصویری یک موضوع برای نمایش بهتر فضای مطلب و در نهایت درک بهتر آن می باشد که عناصر بصری را در غالبی زیبا ترکیب نموده و عرضه نماید


هنگامی که فردی به تصویری علاقمند می شود ، از احساس درونی او آگاه شده. زیرا آن تصویر این امکان را به او می دهد که احساس نهفته خود را ابراز وآشکار نموده و در واقع این کلیدی برای راهیابی و حل مشکلات روانی و درونی می باشد]]> http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1673 Fri, 18 May 2012 16:32:54 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1673 سلام دوستان
با عرض پوزش از تاخیری که در ارایه نمادهای معماری اسلامی داشتم، با اجازه همه شما دوستان این مبحث رو ادامه میدم.

همون طور که قبلا گفتیم، دایره نقطه‌ی گسترش یافته ای است که در جهت کمال با نظمی

منطقی و یکپارچه و بدون نقطه‌ی توقف به دایره کامل تبدیل می‌شود. و باز اشاره کردیم که

اشکال چندضلعی تداعی گر نوعی عبور از مرحله ای به مرحله دیگر است. عبور از مرحله

خودزایی روح به مرحله تعالی و وارستگی روحانی و عروج به سمت بالا .


در این مبحث قصد دارم به شکل مربع و نمادهای مربوط به آن بپردازم
مربع






برخلاف دایره که نماد حرکت، بی انتهایی و الوهیت و عروج به سمت بالا بود، مربع نماد سکون

و آرامش و ایستایی است. نماد پایداری و نماد هر آنچه استحکام را القا می نماید. مربع نماد

زمین در برابر آسمان است. از آنجا که اضلاع مربع همواره یک شکل و یک اندازه است، به نوعی

تداعی‌گر آرامش و تعادل و توازن تمرکز یافته است. خطوط راست و مستقیم هر کدام از این

اضلاع به نوبه خود نمادی از استحکام و پایداری این شکل هندسی را می‌رساند. موزاییک های

گسترده بر کف مساجد و همچنین کاشی های پایینی دیوارهای آن که به شکل مربع تشکیل

شده اند، نمادی از آرامش و سکون این مکان مقدس را می رساند به طوری که فرد با ورود به آن

تعادل و سکون و آرامش را می تواند احساس کند.








مکعب از مربع تاثیر گذارتر است و گسترده تر از مربع است، به همین خاطر استحکام بیشتری را

نیز القا می نماید.




خانه خدا نمادی ترین شکل از شکل هندسی مکعب، به صورت خیلی برجسته و بارزی مظهری

از استحکام و پایداری و ثبات است که خود تداعی گر آرامش و القا کننده امنیت است




مربع علاوه بر بُعد سکون گرایی، مستعد تغییر شکل گرفتن است و با تغییر کمی از زاویه آن به

راحتی می توان به شکل دیگری درآید. اگر توجه کرده باشید ضلع بالای اشکال مربع روی

دیوارهای مساجد به صورت نامحسوسی به شکل نیمه دایره و محراب گونه درآمده است. که

نمادی از صعود و عروج به سمت بالا و حرکت از حالت ایستایی و سکون است.






]]> سلام دوستان
با عرض پوزش از تاخیری که در ارایه نمادهای معماری اسلامی داشتم، با اجازه همه شما دوستان این مبحث رو ادامه میدم.

همون طور که قبلا گفتیم، دایره نقطه‌ی گسترش یافته ای است که در جهت کمال با نظمی

منطقی و یکپارچه و بدون نقطه‌ی توقف به دایره کامل تبدیل می‌شود. و باز اشاره کردیم که

اشکال چندضلعی تداعی گر نوعی عبور از مرحله ای به مرحله دیگر است. عبور از مرحله

خودزایی روح به مرحله تعالی و وارستگی روحانی و عروج به سمت بالا .


در این مبحث قصد دارم به شکل مربع و نمادهای مربوط به آن بپردازم
مربع






برخلاف دایره که نماد حرکت، بی انتهایی و الوهیت و عروج به سمت بالا بود، مربع نماد سکون

و آرامش و ایستایی است. نماد پایداری و نماد هر آنچه استحکام را القا می نماید. مربع نماد

زمین در برابر آسمان است. از آنجا که اضلاع مربع همواره یک شکل و یک اندازه است، به نوعی

تداعی‌گر آرامش و تعادل و توازن تمرکز یافته است. خطوط راست و مستقیم هر کدام از این

اضلاع به نوبه خود نمادی از استحکام و پایداری این شکل هندسی را می‌رساند. موزاییک های

گسترده بر کف مساجد و همچنین کاشی های پایینی دیوارهای آن که به شکل مربع تشکیل

شده اند، نمادی از آرامش و سکون این مکان مقدس را می رساند به طوری که فرد با ورود به آن

تعادل و سکون و آرامش را می تواند احساس کند.








مکعب از مربع تاثیر گذارتر است و گسترده تر از مربع است، به همین خاطر استحکام بیشتری را

نیز القا می نماید.




خانه خدا نمادی ترین شکل از شکل هندسی مکعب، به صورت خیلی برجسته و بارزی مظهری

از استحکام و پایداری و ثبات است که خود تداعی گر آرامش و القا کننده امنیت است




مربع علاوه بر بُعد سکون گرایی، مستعد تغییر شکل گرفتن است و با تغییر کمی از زاویه آن به

راحتی می توان به شکل دیگری درآید. اگر توجه کرده باشید ضلع بالای اشکال مربع روی

دیوارهای مساجد به صورت نامحسوسی به شکل نیمه دایره و محراب گونه درآمده است. که

نمادی از صعود و عروج به سمت بالا و حرکت از حالت ایستایی و سکون است.






]]> http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1672 Fri, 18 May 2012 12:06:33 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1672 تکنیک دقیقا با فکر طراح در ارتباط است. تصویرگری که به تکنیک های زیادی مسلط است همانند مترجمی است که به زبان های مختلف جهانی آشنا می باشد سبک یک پدیده ذهنی در ارتباط با زاویه دید فردی می باشد در صورتی که تکنیک با چگونگی اجرا و کیفیت مواد همراه است
تکنیک اجرایی و قدرت دست تصویرگر موضوعی است که همواره همه صاحب نظران مسایل هنری بدان اتفاق نظر دارند و در نگاه اول قبل از آن که فکر و ایده درتصویر مشاهده شود ابتدا کیفیت اجرایی و زیبایی تکنیک استفاده شده رخ نمایی می کند. اگردر تصویرگری تکنیک ضعیفی به کار برده شود فکر و هدف تصویرگر به سختی می تواند به مخاطب انتقال یابد، چرا که تصویر فوق پایه های لرزانی دارد که هر چقدر فکر و ایده قوی به دنبال آن باشد قدرت عرضه و خودنمایی آن از بین خواهد رفت
در باره تكنيك ها
1 مدادرنگيامكانات مشخص و عملي مدادهاي رنگي از همان آغاز اختراع نظير بسياري از مشاهير هنر نقاشي را جلب كرده است. مداد رنگي وسيله بسيار سودمندي است كه به عنوان مكمل مي‌تواند دراجراهاي تركيبي نظير طرح هاي مقدماتي،مصورسازي كتاب،تصاوير داستانهاي مصور،طراحي هاي مختلف و غيره وهمچنين براي ايجاد جلوه ها جهت هماهنگي در سايه روشنها روي كاغذ سفيد يا رنگي و نيز براي كارهايي كه تنوع رنگ آميزي را ايجاب مي‌كند،نتيجه درخشاني به دست مي‌دهد.
طوري كه گويي تداوم دست و انگشتان نقاش است.سهولت استفاده از مدادهاي رنگي،امكاناتي فراهم مي سازد تا بتوان در نقاشي و مصور سازي وطرح هاي تبليغاتي كارهاي متنوعي ارايه دهد. كاربرد مداد رنگي دامنه وسيعي دارد:هم براي طرح هاي مقدماتي كه تنها با چند خط و خيلي سريع شكل مي گيرد به كارمي آيدو هم براي آثاري كه اجزاي دقيق و حساب شده اي دارند. با مداد رنگي مي‌توان آثار صرفا كلاسيك آفريد وهم كاريكاتور وطرح هاي هزل آميز.علاوه بر ويژگي هاي كيفي مدادرنگي به لحاظ ظاهري نيز زيبا و براي نقاشي شوق برانگيزاست وبه طور كلي جلوه ي هنري دارد.
به دست گرفتن مدادرنگي به هر حال با نوعي لذت همراه است.استفاده از اين وسيله نقاشي نيز مثل هر وسيله ديگري نياز به تجربه دارد. بافت كاغذ ونوك نرم مداد ،دو عنصر اساسي نقاشي با مداد رنگي محسوب مي شوند و شما بايد توجه خاصي به اين دو عنصرداشته باشيد.مصون ماندن بعضي از پرزها نكته بسيار مهمي است كه در حكم يك قاعده بايد محسوبش كرد و تركيب رنگها نيز بر اساس اين قاعده ميسر مي‌شود.اگر بخواهيم كه درجه سايه روشني كاملا مشخص و پررنگ باشد،فشار بيشتري بر مداد مي آوريم و در نتيجه رنگدانه ها و موم مغزي مداد،تمام پرزها را مي پوشاند و جايي را سفيد باقي نمي گذارد.بايد توجه كرد كه نوك مداد خوب تراشيده شده باشد،كند نباشد.
به قصد تصريح در زمينه رنگ آميزي مدادرنگي چند نكته فني را مورد برسي قرار مي‌دهيم:شيوه ي خطي، شيوه ي خراش،شيوه ي سايه پردازي،شيوه ي شيار اندازي،شيوه ي سفيد كردن. شيوه ي خطي:با ترسيم خطوط در جهات مختلف (روي هم،كنارهم،به طور متقاطع وغيره كه بيش وكم به صورت تار و پود در مي آيند).
مي‌توان سايه روشني ها،درجات تيره-روشني و كنتراستها را شكل داد.نقاطي كه داراي رنگهاي تيره اي هستند،با خطوط بيشتري شكل گرفته اند و فواصل خطوط كمتر است.حال آنكه در نقاط روشن،قضيه معكوس است.در اينجا نيز،همان طوركه مي دانيد،در مرحله ي نخست، نقاط و سطوح روشن و در مراحل بعدي نقاط تيره نقاشي شده، به عبارت بهتر ،قاعده از كم به زياد در اينجا نيز رعايت شده است.
شيوه ي سايه پردازي: در اين شيوه نخست قسمت هاي روشن رنگ آميزي شده و بعد،مرحله به مرحله نقاط تيره و از اين طريق حجم ها،سايه -روشني ها، و درجه ي تيره روشني به كمك مداد رنگي شكل گرفته اند. لايه رنگ و خط مرئي را مي‌توان با هم در آميخت. منظور از مرئي در واقع اين است كه سطوح رنگهاي ايجاد شده با مداد رنگي ضمن اين كه تماما مجموعه اي از خطوط هستند به نحوي محو شده اند،يا بر هم نهاده شده اند، كه در كل يك رنگبندي را شكل مي‌دهند.
شيوه خراش دادن:در اين شيوه رنگ آميزي از رنگهاي روشن شروع مي‌شود.مجموعه كار را با همان رنگهاي قبلي،منتها كمي پر رنگ تر رنگ آميزي مي‌كنيم و حالا نوبت به قلم خراش مي رسد.با اين ابزار مي‌توان مدل از قبل نقاشي شده را به طور خطي طراحي كرد.كار اين قلم خراش دادن است. هر خطي را كه خراش مي‌دهيم مقداري از لايه چرب به جا مانده از دومين لايه را از سطح كاغذ بر مي‌داريم.با اين كار،رنگدانه اولين لايه ي رنگ مداد رنگي، يعني رنگ زيرين ظاهر مي‌شود.
شيوه ي شيار اندازي:ابتدا روي يك ورقه كاغذ پوستي نازك،به كمك مداد گرافيتي، يك طرح خطي از مدل طراحي مي‌كنيم.بعد هم قلم حكاكي نوك گرد را روي طرح مي كشيم. با فشار نوك قلم حكاكي نقش طرح بر كاغذ طراحي شكل مي گيرد، بعد كه كاغذ كالك را برمي‌داريم طرح مدل را به صورت شيار روي كاغذ طراحي نقش شده است.حالا با بهره گيري از شيوه ي شيار اندازي و به كمك مدادرنگي نقش حك شده بر كاغذ بريستول را رنگ آميزي مي‌كنيم .
شيوه ي سفيد كردن: در اين شيوه رنگها در اين نقاشي بيشتر به رنگهاي پاستل شبيه اند،محو شده اند،رنگها حالت خاصي پيدا كرده اند-انگار چربند-به نظر ميرسد كه از پاستل استفاده شده اند.ايجاد چنين حالت نمودي در واقع چندان دشوار هم نيست.با مداد سفيد رنگ و به روال موسوم سايه پردازي مي‌كنيم و نقاط مورد نظر را مي پوشانيم.بنابراين استفاده باعث مي‌شود تا خطوط رنگي محو شوند وريز دانه هاي كاغذ ورنگ با هم عجين شوند و در نتيجه رنگها روشني پيدا كنند.
2اسكراچ برد
اسكراچ برد مقواي مخصوصي است كه از اوايل قرن بيستم اختراع شده و به جاي سنگ هاي ليتوگرافي كه قبلا براي چاپ سنگي استفاده مي شد بكار گرفته شده است.اين مقوا شامل يك لايه گچ سفيد است كه با چسب مخصوصي در هم آميخته شده روي مقوا پرس شده است. ضخامت گچ خيلي كم است پس از خشك شدن به سرعت صاف محكم مي‌شود.اين مقوا را پس ازآغشته كردن با مركب مشكي يا رنگي يا رنگي يا ايجاد خراش با ابزار نوك تيز مي‌توان طرح هاي جالبي را با هاشور و سايه روشن هاي دقيق و ظريف سياه سفيد بوجود آورد.
در گذشته از اين تكنيك به علت خصوصيت ذاتي اش در چاپ روزنامه استفاده مي‌كردند.در مورد ابزار اين تكنيك بايد توجه داشت كه ابزار خراش تيغ هاي مخصوصي كه بااندازه و تيزي هاي مختلفي كه با پيچ در بدنه شان محكم مي شوند براي بريدن مقوا و كاغذ و خراش روي آن استفاده مي‌شود.همچنين با تيغ هاي جراحي و اصلاح و موكت بري نيز مي‌توان اين تكنيك را اجرا نمود. ايجاد بافت اجسام در اين تكنيك نحوه ي خراشي است كه صورت گرفته علاوه بر آن احساس فرم و حجم و در نتيجه نور و سايه بستگي به نحوه ي خراشيدن خطوط و سطوح دارد. خطوطي كه خراشيده شده اند مي‌توانند دوبار مركبي شوند ولي شيارهاي حاصل از آن همچنان باقي مي ماند كه اين شيارها مانع ايجاد خطوط جديد مي‌گردند.ساده ترين راه براي ايجاد سايه روشن كار كردن از طرفي به طرف ديگر است.
يادگيري اين تكنيك و خراشيدن سايه روشن ها با هاشورتوانايي هنرمند را هنگامي كه با ساير وسايل از قبيل مداد،خودكار،قلم فلزي يا راپيدوگراف اقدام به ايجاد هاشور مي نمايد افزايش مي‌دهد و نحوه ي سايه زدن با خطوط سياه سفيد را به وي مي آموزد.براي ايجاد برخي از بافت ها ظريفي كه با دست به طور يكنواخت و منظم امكان پذير نمي باشد ،مي‌توان از ورقه هاي نازك چسبدار كه حاوي نقش است و به زيپاتون معروف است استفاده نمود.اين ورقه ها كه با طرح ها و بافت هاي مختلف است از حيث تكنيك با اسكراچ برد شباهت دارد.
3گواش
گواش واژه ي فرانسوي و نوعي رنگ غليظ است كه رنگدانه هاي آن از صمغ چسبنده تشكيل شده اند و مانند آبرنگ،حلال آن آب است و با آب رقيق مي‌شود.تفاوت عمده ي روش رنگ گذاري با گواش در اين است كه در شيوه ي آبرنگ چنان كه از نام آن بر مي آيد، هنرمند براي ايجاد توناليته هاي رنگي (درجه هاي مختلف يك رنگ از تيره به روشن و بر عكس، رنگ ها را با آب تركيب مي‌كنند و در نتيجه رنگ ها حالتي شفاف دارند. اما در روش رنگ گذاري با گواش، در اصل از رنگها براي پوشاندن يكپارچه و يكدست سطوح استفاده مي‌شود. براي تغيير درجه رنگ، رنگ سفيد يا رنگهاي روشن ديگر به كار گرفته مي‌شود. از گواش در زمينه هاي متنوعي از هنرهاي تجسمي و كاربردي استفاده مي‌شود.مهم تر از همه استفاده از گواش در گرافيك و به خصوص طراحي پوستر است،زيرا صراحت و سطوح يكنواخت و يكدست آن براي ويژگي هاي بصري مناسب براي پوستر،كاملا ايده آل است. در برچسب شيشه هاي گواش هاي خارجي اغلب به جاي واژه ي، واژه ي رنگ پوستري را مشاهده مي‌كنيم كه همين مورد مناسب بودن آن را براي استفاده در اجراي پوستر نشان مي‌دهد .
رنگ گواش به دو صورت عمده و غالب براي رنگ آميزي يكنواخت سطوح اثر گرافيك يا نقاشي است اما گاهي به گونه اي از آن استفاده مي‌كنند كه عمداً ضربه قلم مو و مسير آن محسوس باشد. در اين تكنيك براي پوشش بهتر رنگ مي‌توان از قلم موي بزرگ كه داراي موي نرم باشد استفاده نمود ولي از انواع قلم موها مي‌توان براي رنگ آميزي با گواش بهره جست.در تكنيك گواش در مورد كاغذ و نوع آن محدوديتي وجود ندارد. البته به منظور جلوگيري از تاب برداشتن مقوا بايد از مقواي ضخيم استفاده نمود. معمول ترين مقوا براي رنگ آميزي با گواش اشتنباخ مي باشد كه براي رسيدن به رنگ آميزي صاف و يكدست مقواي فوق را ابتدا خيس نموده و سپس روي كلاف چوبي به وسيله ي چسب يا پونز نصب مي‌شود بدين ترتيب پس از رنگ آميزي اندكي نا صافي در سطح مقوا به وجود مي آيد كه باعث نگراني نمي باشد.
4قلم فلزي
قديم ترين نوع قلم هاي فلزي در اروپا به نام(pery) در اواخرقرن هجدهم متد اول شد وپس آن، براي طراحي با مركب علاوه بر قلم پر، قلم ني مورد استفاده قرار گرفت. در قرن بيستم، طراحي و ساخت حدود دوازده نوع مختلف قلم، امكانات جديدي در اختيار طراحان قرار داد.
قلم طراحي(pery) شامل يك نوع فلزي است كه بر بدنه چوبي يا پلاستيكي و... سوار مي‌شود انواع نوك هاي قلم براين دسته سوار مي شوند و خطوط متنوعي را با مركب ايجاد مي‌كنند . قلم فلزي به تعبيري از اجداد مداد گرافيت است و در عهد رنسانس بسيار متداول بوده است ماده نقاشي در اين روش يك سيم نازك فلزي است كه اغلب از نقره خالص بوده و بر نوعي وسيله از قبيل دسته چوبي يا نگه دارنده ديگري سوار مي شوند((silverpoint .سطح نقاشي بايد با رنگ سفيد يا مواد مشابه پوشانده مي شده كه اغلب از تركيب پودر استخوان و سريشم تشكيل مي شده است.خطوطي كه اين ابزار به وجود مي آورده نازك و يكدست بوده و تغيير و تصحيح آن مقدور نبوده است. اختراع اولين قلم فلزي به دست (جيمزپري)انگليسي صورت گرفت و به نام مخترع قلم (pery) ناميده شد .اين قلم درايران به نام قلم فرانسه معروف است.جنس نوك آن براي كار خوشنويسي و طراحي متفاوت است.در مورد اين ابزار اين نكته مهم است كه ضخامت نوك قلم فلزي و راپيدوگراف با شماره مشخص مي‌شود.هر قدر نوك قلم پهن تر باشد مركب بيشتري بر مي دارد و بنابراين خطي كه ايجاد مي‌كند طولاني تر است.
5 پاستلمداد شمعي يا پاستل ابزاري بي ثبات است كه امروزه با تنوع رنگهاي طراحي در بازار جز فراوانترين و ارزانترين ابزار به شمار مي رود. درطراحي با مداد شمعي تكنيك هاي مختلفي چون مقاومت مداد رنگي و سياه قلم كردن ،طراحي روي پارچه و گاهي تركيب هاي آنها با هم بكار مي رود. مداد شمعي با رنگهايي كه حلال آن آب است تركيب نمي‌شود.مي‌توان با تلفيق اين دو خاصيت به رنگ آميزي هاي جالبي دست يافت.
براي اجراي اين روش طراحي با فشار سخت مدادشمعي را روي كاغذي كه جاذب آب است بكشيد. سپس با قلم مو با قلم مو آبرنگ رقيق شده يا رنگهاي رقيق لعابي را روي طرح فوق بكشيد.بدين ترتيب رنگ در نقاطي از كاغذ جذب مي‌شود كه قبلا توسط مدادشمعي رنگ نشده است. در شيوه ي سياه قلم ابتدا طرحي را با مدادشمعي كشيده سپس رنگ سياه را روي بخش يا تمام سطوحي كه مي خواهيم سياه بماند رنگ را به خود گرفته و آثار جالبي را با سرعت زياد به وجود مي آيد.
در روش سياه قلم كردن با مدادشمعي با روش مرطوب ابتدا كاغذي محكم و صاف مانند مقوا يا تخته ي بريستول را به عنوان زمينه ي سياه قلم تهيه كنيد.سپس طرح مورد نظر را با مدادشمعي ترجيحا رنگهاي شفاف و روشن رنگ كنيد .سپس طرح زيرين را با رنگهاي لعابي كه به آن چند قطره صابون مايع اضافه شده است بپوشانيد،براي سطح روي كار مي‌توانيد از رنگهاي سياه يا هر رنگ ديگري كه به اندازه ي كافي تيره است استفاده كنيد. زماني كه رنگهاي لعابي هنوز خيس است طرحي بكشيد كه با سطح زيرين در تماس قرار گيرد ،سپس با ابزار نوك تيز و درشت مثل سنجاق و قيچي و...جهت طراحي خطوط استفاده كنيد كه پس از ايجاد خراش روي سطح كاغذ رنگهاي زيرين خود را نشان مي‌دهند.دقت كنيد كه در اين تكنيك رنگهاي زيرين و رنگهاي سطح كار كاملا خشك شده باشد.
6 كولاژ
اين واژه به معناي چسبانيدن و شيوه اي است كه در آن براي رنگ گذاري از بريده هاي كاغذهاي رنگي، پارچه، روزنامه، مقواهاي رنگي و موارد مشابه آن استفاده مي‌شود. در كارهاي چاپي ،مانند تصويرسازي براي كتابهاي كودك كه به اين شيوه صورت مي پذيرد. اگر ضخامت اثر اندكي زياد شود به طور مستقيم قابل چاپ و همچنين قرار گرفتن در دستگاه اسكنر نيست، بهتر است يك اسلايد بزرگ از تصوير كه اصطلاحا به آن اسلايد (ليت) مي‌گويند،تهيه شود.
از اين تكنيك براي بيان موضوعات مختلف به كار گرفته مي‌شود و محدوديت زيادي در انتخاب اين تكنيك براي سوژه هاي متفاوت وجود ندارد.البته مفهوم كولاژ فقط به سطح دو بعدي محدود نمي‌شود و در كولاژهاي حرفه اي مي‌توان از اين مفهوم به اشكال متفاوت جالبي سود جست. با كاغذ و مقوا مي‌توان اشكال مختلف و متفاوتي را ساخت. در برخي اوقات مي‌توان از تصاوير واقعي به جاي صورت يا دست استفاده كرد مي‌توان با تلفيقي از عكس ،طرح بافت هاي مختلف تصاوير جالبي را بوجود آورد.
البته مفهوم دروني كولاژ فراتر از شكل ظاهري آن مي باشد،كولاژ مي‌تواند در فكر هنرمند باشد.آنچه كه مهم است اين است كه هنرجويان بدانند كه كولاژ تنها بريدن كاغذ و در كنارهم چسبانيدن آن نيست بلكه يكي از تكنيك هاي اجرايي مي باشد.كولاژ مي‌تواند در ساير هنرها از قبيل سينما و در ساخت فيلم به صورت ديگري صورت گيرد.
در مورد تاريخچه ي كولاژ اين موضوع را مي‌توان گفت كه در سال 105 بعد از ميلاد تسايي لون اختراع كاغذ را اعلام نمود و خود را مدعي كلاژ مي دانست. ازنقطه نظر تاريخي كولاژ از توسعه كاغذسازي و راههاي دادوستدي كه آنرا به غرب منتقل نمودند و آنرا به قرن بيستم كشاند جدا نمي باشد.
كولاژ براي زينت بخشيدن به متون نوشتاري پديد آمد.كمي بعد كتاب دست ساخته اي مزين شد كه جايگاهي ويژه در تاريخ كولاژ يافت.استفاده از كولاژ در اواسط قرن نوزدهم و با ظهور مكتب امپرسيونيسم در هنر نقاشي آغاز گشت.امپرسيونيسم كوششي است در جهت
پرداختن به ارزش هاي حسي به جاي نمودهاي لمسي و جايگزين نمودن حجم فيزيكي به دو سطح دو بعدي و اجتناب از نورپردازي و عمق بخشيدن تصنعي در سطح دو بعدي بوم و در نهايت شكل تجسمي به ضرباتي از نور و رنگ و نيز پرداختن به موضوعات روزمره زندگي


در باره تكنيك ها

1) مدادرنگي
امكانات مشخص و عملي مدادهاي رنگي از همان آغاز اختراع نظير بسياري از مشاهير هنر نقاشي را جلب كرده است. مداد رنگي وسيله بسيار سودمندي است كه به عنوان مكمل مي‌تواند دراجراهاي تركيبي نظير طرح هاي مقدماتي،مصورسازي كتاب،تصاوير داستانهاي مصور،طراحي هاي مختلف و غيره وهمچنين براي ايجاد جلوه ها جهت هماهنگي در سايه روشنها روي كاغذ سفيد يا رنگي و نيز براي كارهايي كه تنوع رنگ آميزي را ايجاب مي‌كند،نتيجه درخشاني به دست مي‌دهد.
طوري كه گويي تداوم دست و انگشتان نقاش است.سهولت استفاده از مدادهاي رنگي،امكاناتي فراهم مي سازد تا بتوان در نقاشي و مصور سازي وطرح هاي تبليغاتي كارهاي متنوعي ارايه دهد. كاربرد مداد رنگي دامنه وسيعي دارد:هم براي طرح هاي مقدماتي كه تنها با چند خط و خيلي سريع شكل مي گيرد به كارمي آيدو هم براي آثاري كه اجزاي دقيق و حساب شده اي دارند. با مداد رنگي مي‌توان آثار صرفا كلاسيك آفريد وهم كاريكاتور وطرح هاي هزل آميز.علاوه بر ويژگي هاي كيفي مدادرنگي به لحاظ ظاهري نيز زيبا و براي نقاشي شوق برانگيزاست وبه طور كلي جلوه ي هنري دارد.
به دست گرفتن مدادرنگي به هر حال با نوعي لذت همراه است.استفاده از اين وسيله نقاشي نيز مثل هر وسيله ديگري نياز به تجربه دارد. بافت كاغذ ونوك نرم مداد ،دو عنصر اساسي نقاشي با مداد رنگي محسوب مي شوند و شما بايد توجه خاصي به اين دو عنصرداشته باشيد.مصون ماندن بعضي از پرزها نكته بسيار مهمي است كه در حكم يك قاعده بايد محسوبش كرد و تركيب رنگها نيز بر اساس اين قاعده ميسر مي‌شود.اگر بخواهيم كه درجه سايه روشني كاملا مشخص و پررنگ باشد،فشار بيشتري بر مداد مي آوريم و در نتيجه رنگدانه ها و موم مغزي مداد،تمام پرزها را مي پوشاند و جايي را سفيد باقي نمي گذارد.بايد توجه كرد كه نوك مداد خوب تراشيده شده باشد،كند نباشد.
به قصد تصريح در زمينه رنگ آميزي مدادرنگي چند نكته فني را مورد برسي قرار مي‌دهيم:شيوه ي خطي، شيوه ي خراش،شيوه ي سايه پردازي،شيوه ي شيار اندازي،شيوه ي سفيد كردن. شيوه ي خطي:با ترسيم خطوط در جهات مختلف (روي هم،كنارهم،به طور متقاطع وغيره كه بيش وكم به صورت تار و پود در مي آيند).
مي‌توان سايه روشني ها،درجات تيره-روشني و كنتراستها را شكل داد.نقاطي كه داراي رنگهاي تيره اي هستند،با خطوط بيشتري شكل گرفته اند و فواصل خطوط كمتر است.حال آنكه در نقاط روشن،قضيه معكوس است.در اينجا نيز،همان طوركه مي دانيد،در مرحله ي نخست، نقاط و سطوح روشن و در مراحل بعدي نقاط تيره نقاشي شده، به عبارت بهتر ،قاعده از كم به زياد در اينجا نيز رعايت شده است.
شيوه ي سايه پردازي: در اين شيوه نخست قسمت هاي روشن رنگ آميزي شده و بعد،مرحله به مرحله نقاط تيره و از اين طريق حجم ها،سايه -روشني ها، و درجه ي تيره روشني به كمك مداد رنگي شكل گرفته اند. لايه رنگ و خط مرئي را مي‌توان با هم در آميخت. منظور از مرئي در واقع اين است كه سطوح رنگهاي ايجاد شده با مداد رنگي ضمن اين كه تماما مجموعه اي از خطوط هستند به نحوي محو شده اند،يا بر هم نهاده شده اند، كه در كل يك رنگبندي را شكل مي‌دهند.
شيوه خراش دادن:در اين شيوه رنگ آميزي از رنگهاي روشن شروع مي‌شود.مجموعه كار را با همان رنگهاي قبلي،منتها كمي پر رنگ تر رنگ آميزي مي‌كنيم و حالا نوبت به قلم خراش مي رسد.با اين ابزار مي‌توان مدل از قبل نقاشي شده را به طور خطي طراحي كرد.كار اين قلم خراش دادن است. هر خطي را كه خراش مي‌دهيم مقداري از لايه چرب به جا مانده از دومين لايه را از سطح كاغذ بر مي‌داريم.با اين كار،رنگدانه اولين لايه ي رنگ مداد رنگي، يعني رنگ زيرين ظاهر مي‌شود.
شيوه ي شيار اندازي:ابتدا روي يك ورقه كاغذ پوستي نازك،به كمك مداد گرافيتي، يك طرح خطي از مدل طراحي مي‌كنيم.بعد هم قلم حكاكي نوك گرد را روي طرح مي كشيم. با فشار نوك قلم حكاكي نقش طرح بر كاغذ طراحي شكل مي گيرد، بعد كه كاغذ كالك را برمي‌داريم طرح مدل را به صورت شيار روي كاغذ طراحي نقش شده است.حالا با بهره گيري از شيوه ي شيار اندازي و به كمك مدادرنگي نقش حك شده بر كاغذ بريستول را رنگ آميزي مي‌كنيم .
شيوه ي سفيد كردن: در اين شيوه رنگها در اين نقاشي بيشتر به رنگهاي پاستل شبيه اند،محو شده اند،رنگها حالت خاصي پيدا كرده اند-انگار چربند-به نظر ميرسد كه از پاستل استفاده شده اند.ايجاد چنين حالت نمودي در واقع چندان دشوار هم نيست.با مداد سفيد رنگ و به روال موسوم سايه پردازي مي‌كنيم و نقاط مورد نظر را مي پوشانيم.بنابراين استفاده باعث مي‌شود تا خطوط رنگي محو شوند وريز دانه هاي كاغذ ورنگ با هم عجين شوند و در نتيجه رنگها روشني پيدا كنند.

2)اسكراچ برد
اسكراچ برد مقواي مخصوصي است كه از اوايل قرن بيستم اختراع شده و به جاي سنگ هاي ليتوگرافي كه قبلا براي چاپ سنگي استفاده مي شد بكار گرفته شده است.اين مقوا شامل يك لايه گچ سفيد است كه با چسب مخصوصي در هم آميخته شده روي مقوا پرس شده است. ضخامت گچ خيلي كم است پس از خشك شدن به سرعت صاف محكم مي‌شود.اين مقوا را پس ازآغشته كردن با مركب مشكي يا رنگي يا رنگي يا ايجاد خراش با ابزار نوك تيز مي‌توان طرح هاي جالبي را با هاشور و سايه روشن هاي دقيق و ظريف سياه سفيد بوجود آورد.
در گذشته از اين تكنيك به علت خصوصيت ذاتي اش در چاپ روزنامه استفاده مي‌كردند.در مورد ابزار اين تكنيك بايد توجه داشت كه ابزار خراش تيغ هاي مخصوصي كه بااندازه و تيزي هاي مختلفي كه با پيچ در بدنه شان محكم مي شوند براي بريدن مقوا و كاغذ و خراش روي آن استفاده مي‌شود.همچنين با تيغ هاي جراحي و اصلاح و موكت بري نيز مي‌توان اين تكنيك را اجرا نمود. ايجاد بافت اجسام در اين تكنيك نحوه ي خراشي است كه صورت گرفته علاوه بر آن احساس فرم و حجم و در نتيجه نور و سايه بستگي به نحوه ي خراشيدن خطوط و سطوح دارد. خطوطي كه خراشيده شده اند مي‌توانند دوبار مركبي شوند ولي شيارهاي حاصل از آن همچنان باقي مي ماند كه اين شيارها مانع ايجاد خطوط جديد مي‌گردند.ساده ترين راه براي ايجاد سايه روشن كار كردن از طرفي به طرف ديگر است.
يادگيري اين تكنيك و خراشيدن سايه روشن ها با هاشورتوانايي هنرمند را هنگامي كه با ساير وسايل از قبيل مداد،خودكار،قلم فلزي يا راپيدوگراف اقدام به ايجاد هاشور مي نمايد افزايش مي‌دهد و نحوه ي سايه زدن با خطوط سياه سفيد را به وي مي آموزد.براي ايجاد برخي از بافت ها ظريفي كه با دست به طور يكنواخت و منظم امكان پذير نمي باشد ،مي‌توان از ورقه هاي نازك چسبدار كه حاوي نقش است و به زيپاتون معروف است استفاده نمود.اين ورقه ها كه با طرح ها و بافت هاي مختلف است از حيث تكنيك با اسكراچ برد شباهت دارد.

3)گواش
گواش واژه ي فرانسوي و نوعي رنگ غليظ است كه رنگدانه هاي آن از صمغ چسبنده تشكيل شده اند و مانند آبرنگ،حلال آن آب است و با آب رقيق مي‌شود.تفاوت عمده ي روش رنگ گذاري با گواش در اين است كه در شيوه ي آبرنگ چنان كه از نام آن بر مي آيد، هنرمند براي ايجاد توناليته هاي رنگي (درجه هاي مختلف يك رنگ از تيره به روشن و بر عكس، رنگ ها را با آب تركيب مي‌كنند و در نتيجه رنگ ها حالتي شفاف دارند. اما در روش رنگ گذاري با گواش، در اصل از رنگها براي پوشاندن يكپارچه و يكدست سطوح استفاده مي‌شود. براي تغيير درجه رنگ، رنگ سفيد يا رنگهاي روشن ديگر به كار گرفته مي‌شود. از گواش در زمينه هاي متنوعي از هنرهاي تجسمي و كاربردي استفاده مي‌شود.مهم تر از همه استفاده از گواش در گرافيك و به خصوص طراحي پوستر است،زيرا صراحت و سطوح يكنواخت و يكدست آن براي ويژگي هاي بصري مناسب براي پوستر،كاملا ايده آل است. در برچسب شيشه هاي گواش هاي خارجي اغلب به جاي واژه ي، واژه ي رنگ پوستري را مشاهده مي‌كنيم كه همين مورد مناسب بودن آن را براي استفاده در اجراي پوستر نشان مي‌دهد .
رنگ گواش به دو صورت عمده و غالب براي رنگ آميزي يكنواخت سطوح اثر گرافيك يا نقاشي است اما گاهي به گونه اي از آن استفاده مي‌كنند كه عمداً ضربه قلم مو و مسير آن محسوس باشد. در اين تكنيك براي پوشش بهتر رنگ مي‌توان از قلم موي بزرگ كه داراي موي نرم باشد استفاده نمود ولي از انواع قلم موها مي‌توان براي رنگ آميزي با گواش بهره جست.در تكنيك گواش در مورد كاغذ و نوع آن محدوديتي وجود ندارد. البته به منظور جلوگيري از تاب برداشتن مقوا بايد از مقواي ضخيم استفاده نمود. معمول ترين مقوا براي رنگ آميزي با گواش اشتنباخ مي باشد كه براي رسيدن به رنگ آميزي صاف و يكدست مقواي فوق را ابتدا خيس نموده و سپس روي كلاف چوبي به وسيله ي چسب يا پونز نصب مي‌شود بدين ترتيب پس از رنگ آميزي اندكي نا صافي در سطح مقوا به وجود مي آيد كه باعث نگراني نمي باشد.

4)قلم فلزي
قديم ترين نوع قلم هاي فلزي در اروپا به نام(pery) در اواخرقرن هجدهم متد اول شد وپس آن، براي طراحي با مركب علاوه بر قلم پر، قلم ني مورد استفاده قرار گرفت. در قرن بيستم، طراحي و ساخت حدود دوازده نوع مختلف قلم، امكانات جديدي در اختيار طراحان قرار داد.
قلم طراحي(pery) شامل يك نوع فلزي است كه بر بدنه چوبي يا پلاستيكي و... سوار مي‌شود انواع نوك هاي قلم براين دسته سوار مي شوند و خطوط متنوعي را با مركب ايجاد مي‌كنند . قلم فلزي به تعبيري از اجداد مداد گرافيت است و در عهد رنسانس بسيار متداول بوده است ماده نقاشي در اين روش يك سيم نازك فلزي است كه اغلب از نقره خالص بوده و بر نوعي وسيله از قبيل دسته چوبي يا نگه دارنده ديگري سوار مي شوند((silverpoint .سطح نقاشي بايد با رنگ سفيد يا مواد مشابه پوشانده مي شده كه اغلب از تركيب پودر استخوان و سريشم تشكيل مي شده است.خطوطي كه اين ابزار به وجود مي آورده نازك و يكدست بوده و تغيير و تصحيح آن مقدور نبوده است. اختراع اولين قلم فلزي به دست (جيمزپري)انگليسي صورت گرفت و به نام مخترع قلم (pery) ناميده شد .اين قلم درايران به نام قلم فرانسه معروف است.جنس نوك آن براي كار خوشنويسي و طراحي متفاوت است.در مورد اين ابزار اين نكته مهم است كه ضخامت نوك قلم فلزي و راپيدوگراف با شماره مشخص مي‌شود.هر قدر نوك قلم پهن تر باشد مركب بيشتري بر مي دارد و بنابراين خطي كه ايجاد مي‌كند طولاني تر است.

5)پاستل
مداد شمعي يا پاستل ابزاري بي ثبات است كه امروزه با تنوع رنگهاي طراحي در بازار جز فراوانترين و ارزانترين ابزار به شمار مي رود. درطراحي با مداد شمعي تكنيك هاي مختلفي چون مقاومت مداد رنگي و سياه قلم كردن ،طراحي روي پارچه و گاهي تركيب هاي آنها با هم بكار مي رود. مداد شمعي با رنگهايي كه حلال آن آب است تركيب نمي‌شود.مي‌توان با تلفيق اين دو خاصيت به رنگ آميزي هاي جالبي دست يافت.
براي اجراي اين روش طراحي با فشار سخت مدادشمعي را روي كاغذي كه جاذب آب است بكشيد. سپس با قلم مو با قلم مو آبرنگ رقيق شده يا رنگهاي رقيق لعابي را روي طرح فوق بكشيد.بدين ترتيب رنگ در نقاطي از كاغذ جذب مي‌شود كه قبلا توسط مدادشمعي رنگ نشده است. در شيوه ي سياه قلم ابتدا طرحي را با مدادشمعي كشيده سپس رنگ سياه را روي بخش يا تمام سطوحي كه مي خواهيم سياه بماند رنگ را به خود گرفته و آثار جالبي را با سرعت زياد به وجود مي آيد.
در روش سياه قلم كردن با مدادشمعي با روش مرطوب ابتدا كاغذي محكم و صاف مانند مقوا يا تخته ي بريستول را به عنوان زمينه ي سياه قلم تهيه كنيد.سپس طرح مورد نظر را با مدادشمعي ترجيحا رنگهاي شفاف و روشن رنگ كنيد .سپس طرح زيرين را با رنگهاي لعابي كه به آن چند قطره صابون مايع اضافه شده است بپوشانيد،براي سطح روي كار مي‌توانيد از رنگهاي سياه يا هر رنگ ديگري كه به اندازه ي كافي تيره است استفاده كنيد. زماني كه رنگهاي لعابي هنوز خيس است طرحي بكشيد كه با سطح زيرين در تماس قرار گيرد ،سپس با ابزار نوك تيز و درشت مثل سنجاق و قيچي و...جهت طراحي خطوط استفاده كنيد كه پس از ايجاد خراش روي سطح كاغذ رنگهاي زيرين خود را نشان مي‌دهند.دقت كنيد كه در اين تكنيك رنگهاي زيرين و رنگهاي سطح كار كاملا خشك شده باشد.

6) كولاژ
اين واژه به معناي چسبانيدن و شيوه اي است كه در آن براي رنگ گذاري از بريده هاي كاغذهاي رنگي، پارچه، روزنامه، مقواهاي رنگي و موارد مشابه آن استفاده مي‌شود. در كارهاي چاپي ،مانند تصويرسازي براي كتابهاي كودك كه به اين شيوه صورت مي پذيرد. اگر ضخامت اثر اندكي زياد شود به طور مستقيم قابل چاپ و همچنين قرار گرفتن در دستگاه اسكنر نيست، بهتر است يك اسلايد بزرگ از تصوير كه اصطلاحا به آن اسلايد (ليت) مي‌گويند،تهيه شود.
از اين تكنيك براي بيان موضوعات مختلف به كار گرفته مي‌شود و محدوديت زيادي در انتخاب اين تكنيك براي سوژه هاي متفاوت وجود ندارد.البته مفهوم كولاژ فقط به سطح دو بعدي محدود نمي‌شود و در كولاژهاي حرفه اي مي‌توان از اين مفهوم به اشكال متفاوت جالبي سود جست. با كاغذ و مقوا مي‌توان اشكال مختلف و متفاوتي را ساخت. در برخي اوقات مي‌توان از تصاوير واقعي به جاي صورت يا دست استفاده كرد مي‌توان با تلفيقي از عكس ،طرح بافت هاي مختلف تصاوير جالبي را بوجود آورد.
البته مفهوم دروني كولاژ فراتر از شكل ظاهري آن مي باشد،كولاژ مي‌تواند در فكر هنرمند باشد.آنچه كه مهم است اين است كه هنرجويان بدانند كه كولاژ تنها بريدن كاغذ و در كنارهم چسبانيدن آن نيست بلكه يكي از تكنيك هاي اجرايي مي باشد.كولاژ مي‌تواند در ساير هنرها از قبيل سينما و در ساخت فيلم به صورت ديگري صورت گيرد.
در مورد تاريخچه ي كولاژ اين موضوع را مي‌توان گفت كه در سال 105 بعد از ميلاد تسايي لون اختراع كاغذ را اعلام نمود و خود را مدعي كلاژ مي دانست. ازنقطه نظر تاريخي كولاژ از توسعه كاغذسازي و راههاي دادوستدي كه آنرا به غرب منتقل نمودند و آنرا به قرن بيستم كشاند جدا نمي باشد.
كولاژ براي زينت بخشيدن به متون نوشتاري پديد آمد.كمي بعد كتاب دست ساخته اي مزين شد كه جايگاهي ويژه در تاريخ كولاژ يافت.استفاده از كولاژ در اواسط قرن نوزدهم و با ظهور مكتب امپرسيونيسم در هنر نقاشي آغاز گشت.امپرسيونيسم كوششي است در جهت پرداختن به ارزش هاي حسي به جاي نمودهاي لمسي و جايگزين نمودن حجم فيزيكي به دو سطح دو بعدي و اجتناب از نورپردازي و عمق بخشيدن تصنعي در سطح دو بعدي بوم و در نهايت شكل تجسمي به ضرباتي از نور و رنگ و نيز پرداختن به موضوعات روزمره زندگي.


اموزشی چند از تكنيك هاي تصوير سازي




1-1- مداد

مواد و ابزار لازم:مقواي معمولي، مداد- پاكن و ابزار كمكي
ابتدا طرح را روي مقوا و يا كاغذ مورد نظر منتقل كرده سپس شروع به سايه زدن قسمت هاي تيره طرح مي نماييم.

1-2- مداد رنگي

مواد و ابزارلازم:مقواي اشتنباخ، مدادرنگي،كاتر، پاكن
بعد ازانتقال طرح برروي مقوا با جنس و بافت مورد نظركاررنگ آميزي را آغاز مي‌كنيم.دراين شيوه رنگ اميزي ازبالاي كارشروع شده در پايين خاتمه پيدا مي‌كند. در حين انجام كاررنگ آميزي مدادهابايد نوك نسبتا" تيزي باشد تا خطوط پهن با ضخامت هاي مختلف ايجاد نشوند.پررنگ شدن وياكم رنگ شدن طرح موردنظر براثرفشاردست نبايدايجادشودبلكه باتكرارخطوط برروي هم به دفعات كم يازياد، مابه رنگ مورد نظرخود مي رسيم. درصورت لزوم درپايان كارمي توانيم تمامي قسمت هايي ازكاررادورگيري كنيم كه اين دورگيري مي تواند به صورت رنگي متناسب با رنگ طرح و يا فقط تك رنگ ارايه شود.
اين دورگيري را با ابزارهاي مختلف انجام داد مثل (راپيد، مدادرنگي ومداد) كه به صورت ممتد با ضخامت هاي ثابت و يا متغيرصورت مي گيرد.

2-1- اكولين

موادوابزارلازم: اكولين، مسواك، آب، دستمال و ابزار كمكي مثل: ( كاتر ،مقواي بافت درشت، قلم مو، پالت و چسب كاغذي)
ابتدا طرح آماده شده را با مداد روي مقواي بافت درشت انتقال مي دهيم. .هنگام استفاده از رنگهاي دقيق بهتر است از مقواي بافت درشت استفاده كنيم. مقوا را با چسب كاغذي روي تخته شاسي مي چسبانيم و قلم موي آغشته به اكولين را برداشته، شروع به كارمي‌كنيم. وقتي كه ميخواهيدرنگي را كناررنگي ديگر بگذاريد سعي كنيد حتي الامكان رنگ ديگر خشك شود (جز وقتي كه شما ميخواهيدرنگ انجام دهيد)

2-2- اكولين و وايتكس
مواد و ابزار لازم:اكولين، وايتكس، مسواك، آب، دستمال، ابزار كمكي مثل كاتر، مقواي بافت درشت، ،قلم مو، پالت و چسب كاغذي
اين تكنيك به روش كاربا اكولين مي باشد فقط در انتهاي كار مسواكي راآغشته به وايتكس كرده و سطح كاغذ را به سليقه ي خود افشانگري مي‌كنيم.

2- 3-اكولين باقلم فلزي و رنگ پارچه

مواد و ابزارلازم :اكولين، قلم فلزي يا راپيد، رنگ پارچه، مقواي ضخيم،ابزار كمكي(مداد، پاكن، كاتر، و خط كش و...)
اين روش كه با تلفيق چند روش به كار مي‌رود يك جلوه ي خاص به تصويرموردنظرميدهد.
ابتداطرح را منتقل كرده سپس با شروع به رنگ آميزي مي‌كنيم.(كار با تكنيك اكولين را دربخش ديگرمفصل توضيح داده شده.)
بعد از آن رنگ هاي پارچه راباقلم موروي كار مي گذاريم در اين حالت قلم مو را به صورت دوراني مي چرخانيم و حتي مي توانيم درحين كاررنگهاراباهم مخلوط كنيم.اين حالت بر همبستگي را به خوبي نشان مي دهد. در مرحله بعدشروع به دور گيري مي‌كنيم.اين دورگيري مي تواندبه وسيله قلم فلزي و ياهروسيله ديگري باشدوهمچنين مي توانيم اين كاررابه چندطريق انجام دهيم (مرتب- خط چين ويانامرتب)

2- 4- اكولين وچسب مايع وچسب ميسكيت ومدادشمعي

مواد وابزارلازم:اكولين، چسب مايع، چسب ميسكيت، مدادشمعي ومقواي بافت درشت ابتداطرح مورد نظرراروي مقواانتقال مي دهيم وبااستفاده ازچسب مايع استفاده مي‌كنيم. قسمتي كه بايدباچسب مايع كارشودرابه صورت دلخواه آغشته به چسب مايع مي‌كنيم و بعدازخشك شدن آن چسب ميسكيت را در جاهايي كه مي خواهيم سفيد باقي بماند مي زنيم و پس از خشك شدن چسب طرح را با اكولين رنگ آميزي مي‌كنيم. چسب مايع كمي برجسته مي‌شو د و چسب ميسكيت سفيد مي ماند و مداد شمعي حالت محوبه خود مي گيرد و در نهايت طرح را دورگيري مي‌كنيم.

3- 1- گواش

مواد وابزارلازم:گواش، قلم مو، مقوا،(بافت دار، معمولي)چسب، دستمال، آب براي رقيق كردن
رنگهادركارباگواش ابتدامقواي لازم جهت اجراي كار را انتخاب كرده .سپس طرح مورد نظر را روي مقوا منتقل مي‌كنيم.سپس رنگ موردنظررادرپالت درست كرده وباتوجه به غلظت مناسب شروع به رنگ آميزمي‌كنيم. دقت كنيدكه حتما"درابتداي كارآن رابااستفاده ازچسب روي جايي محكم و ثابت كنيد تا از باد كردن و لوله شدن مقوا جلوگيري شود. در اين تكنيك و يا هر تكنيكي كه با رنگهاي جوهري و قلم مو سر كار داريد دقت كنيد كه قلم مو را بيش از سه يا چهار بار روي مقوا نكشيد تا به ضخامت وبافت مقوا صدمه وارد نشود.

3- 2- آبرنگ

مواد و ابزار لازم: قلم مو، مقوا، آبرنگ، پالت،غلتك معمولي، اسفنج، رنگ مخصوص، چسب ميسكيت
ابتدا طرح خود را به مقوا منتقل كرده،سپس رنگ دلخواه خود را رقيق مي‌كنيم و روي قسمت مورد نظر مي گذاريم ايجاد سايه روشن ها با آب ميسرميشود.دقت كنيد كه قلم مو را بيش از سه يا چهاربار بر روي كار نكشيد زيرا باعث مي‌شو د ضخامت مقوا از بين برود و بافتي ايجاد كند كه جالب نمي باشد.

4- 1- مونو پرينت

مواد و ابزار لازم:شيشه، رنگ، كاغذ كاهي، پارچه، مداد و قلم مو، كاغذ چاپ، شيشه يا پالت رنگ، غلتك
چاپ به دو روش صورت مي گيرد طراحي روي شيشه، طراحي پشت كاغذ
طراحي روي شيشه: ابتدا طرح مورد نظررا زير شيشه قرار مي دهيم و با قلم مو و رنگ مناسب طرح را روي شيشه مي كشيم بايد دقت شود كه رنگ گذاري روي شيشه با سرعت انجام شود، چون امكان خشك شدن رنگ زياد است. پس از رنگ گذاري مي توان قسمت هاي زايد طرح را به وسيله پارچه تميز كرد. سپس كاغذ را روي شيشه قرار مي دهيم و طرح را با مالش دست و يا غلتك روي كاغذ منتقل و نمايان مي سازيم.
چاپ پشت كاغذ: سطح شيشه را با يك لايه رنگ پوشانده و كاغذ باطله را روي شيشه مي گذاريم و برمي داريم چند باراين كاررا تكرارتا كاغذ به شيشه نچسبد. پس كاغذي را كه روي آن طرح كشيده شده را طوري مي گذاريم كه سطح سفيد كاغذ زير و طرح روبروي ما باشد كاغذ را با چسب روي شيشه محكم مي‌كنيم. از روي طرح با يك شي تقريبا" نوك تيز مي كشيم. همچنين مي توان براي اين كه اثري از طرح روي كاغذ نماند طرح را روي كاغذ پوستي كشيده وكاغذ پوستي را روي كاغذ عادي قرار داد.

4-2- آ ب مركب و فيبر و مونوپرينت

مواد و ابزار لازم: فيبرو مركب ،چسب مايع،تكه هاي خرد شده‌ي مقوا
ابتدا همان تكنيك آب مركب روي فيبر كار مي‌كنيم سپس قطعات از پيش آماده شده‌ي تكنيك مونوپرينت را به صورت كولاژ روي آن مي چسبانيم، و تركيب بندي مناسبي را ايجاد مي‌كنيم.]]> تکنیک دقیقا با فکر طراح در ارتباط است. تصویرگری که به تکنیک های زیادی مسلط است همانند مترجمی است که به زبان های مختلف جهانی آشنا می باشد سبک یک پدیده ذهنی در ارتباط با زاویه دید فردی می باشد در صورتی که تکنیک با چگونگی اجرا و کیفیت مواد همراه است
تکنیک اجرایی و قدرت دست تصویرگر موضوعی است که همواره همه صاحب نظران مسایل هنری بدان اتفاق نظر دارند و در نگاه اول قبل از آن که فکر و ایده درتصویر مشاهده شود ابتدا کیفیت اجرایی و زیبایی تکنیک استفاده شده رخ نمایی می کند. اگردر تصویرگری تکنیک ضعیفی به کار برده شود فکر و هدف تصویرگر به سختی می تواند به مخاطب انتقال یابد، چرا که تصویر فوق پایه های لرزانی دارد که هر چقدر فکر و ایده قوی به دنبال آن باشد قدرت عرضه و خودنمایی آن از بین خواهد رفت
در باره تكنيك ها
1 مدادرنگيامكانات مشخص و عملي مدادهاي رنگي از همان آغاز اختراع نظير بسياري از مشاهير هنر نقاشي را جلب كرده است. مداد رنگي وسيله بسيار سودمندي است كه به عنوان مكمل مي‌تواند دراجراهاي تركيبي نظير طرح هاي مقدماتي،مصورسازي كتاب،تصاوير داستانهاي مصور،طراحي هاي مختلف و غيره وهمچنين براي ايجاد جلوه ها جهت هماهنگي در سايه روشنها روي كاغذ سفيد يا رنگي و نيز براي كارهايي كه تنوع رنگ آميزي را ايجاب مي‌كند،نتيجه درخشاني به دست مي‌دهد.
طوري كه گويي تداوم دست و انگشتان نقاش است.سهولت استفاده از مدادهاي رنگي،امكاناتي فراهم مي سازد تا بتوان در نقاشي و مصور سازي وطرح هاي تبليغاتي كارهاي متنوعي ارايه دهد. كاربرد مداد رنگي دامنه وسيعي دارد:هم براي طرح هاي مقدماتي كه تنها با چند خط و خيلي سريع شكل مي گيرد به كارمي آيدو هم براي آثاري كه اجزاي دقيق و حساب شده اي دارند. با مداد رنگي مي‌توان آثار صرفا كلاسيك آفريد وهم كاريكاتور وطرح هاي هزل آميز.علاوه بر ويژگي هاي كيفي مدادرنگي به لحاظ ظاهري نيز زيبا و براي نقاشي شوق برانگيزاست وبه طور كلي جلوه ي هنري دارد.
به دست گرفتن مدادرنگي به هر حال با نوعي لذت همراه است.استفاده از اين وسيله نقاشي نيز مثل هر وسيله ديگري نياز به تجربه دارد. بافت كاغذ ونوك نرم مداد ،دو عنصر اساسي نقاشي با مداد رنگي محسوب مي شوند و شما بايد توجه خاصي به اين دو عنصرداشته باشيد.مصون ماندن بعضي از پرزها نكته بسيار مهمي است كه در حكم يك قاعده بايد محسوبش كرد و تركيب رنگها نيز بر اساس اين قاعده ميسر مي‌شود.اگر بخواهيم كه درجه سايه روشني كاملا مشخص و پررنگ باشد،فشار بيشتري بر مداد مي آوريم و در نتيجه رنگدانه ها و موم مغزي مداد،تمام پرزها را مي پوشاند و جايي را سفيد باقي نمي گذارد.بايد توجه كرد كه نوك مداد خوب تراشيده شده باشد،كند نباشد.
به قصد تصريح در زمينه رنگ آميزي مدادرنگي چند نكته فني را مورد برسي قرار مي‌دهيم:شيوه ي خطي، شيوه ي خراش،شيوه ي سايه پردازي،شيوه ي شيار اندازي،شيوه ي سفيد كردن. شيوه ي خطي:با ترسيم خطوط در جهات مختلف (روي هم،كنارهم،به طور متقاطع وغيره كه بيش وكم به صورت تار و پود در مي آيند).
مي‌توان سايه روشني ها،درجات تيره-روشني و كنتراستها را شكل داد.نقاطي كه داراي رنگهاي تيره اي هستند،با خطوط بيشتري شكل گرفته اند و فواصل خطوط كمتر است.حال آنكه در نقاط روشن،قضيه معكوس است.در اينجا نيز،همان طوركه مي دانيد،در مرحله ي نخست، نقاط و سطوح روشن و در مراحل بعدي نقاط تيره نقاشي شده، به عبارت بهتر ،قاعده از كم به زياد در اينجا نيز رعايت شده است.
شيوه ي سايه پردازي: در اين شيوه نخست قسمت هاي روشن رنگ آميزي شده و بعد،مرحله به مرحله نقاط تيره و از اين طريق حجم ها،سايه -روشني ها، و درجه ي تيره روشني به كمك مداد رنگي شكل گرفته اند. لايه رنگ و خط مرئي را مي‌توان با هم در آميخت. منظور از مرئي در واقع اين است كه سطوح رنگهاي ايجاد شده با مداد رنگي ضمن اين كه تماما مجموعه اي از خطوط هستند به نحوي محو شده اند،يا بر هم نهاده شده اند، كه در كل يك رنگبندي را شكل مي‌دهند.
شيوه خراش دادن:در اين شيوه رنگ آميزي از رنگهاي روشن شروع مي‌شود.مجموعه كار را با همان رنگهاي قبلي،منتها كمي پر رنگ تر رنگ آميزي مي‌كنيم و حالا نوبت به قلم خراش مي رسد.با اين ابزار مي‌توان مدل از قبل نقاشي شده را به طور خطي طراحي كرد.كار اين قلم خراش دادن است. هر خطي را كه خراش مي‌دهيم مقداري از لايه چرب به جا مانده از دومين لايه را از سطح كاغذ بر مي‌داريم.با اين كار،رنگدانه اولين لايه ي رنگ مداد رنگي، يعني رنگ زيرين ظاهر مي‌شود.
شيوه ي شيار اندازي:ابتدا روي يك ورقه كاغذ پوستي نازك،به كمك مداد گرافيتي، يك طرح خطي از مدل طراحي مي‌كنيم.بعد هم قلم حكاكي نوك گرد را روي طرح مي كشيم. با فشار نوك قلم حكاكي نقش طرح بر كاغذ طراحي شكل مي گيرد، بعد كه كاغذ كالك را برمي‌داريم طرح مدل را به صورت شيار روي كاغذ طراحي نقش شده است.حالا با بهره گيري از شيوه ي شيار اندازي و به كمك مدادرنگي نقش حك شده بر كاغذ بريستول را رنگ آميزي مي‌كنيم .
شيوه ي سفيد كردن: در اين شيوه رنگها در اين نقاشي بيشتر به رنگهاي پاستل شبيه اند،محو شده اند،رنگها حالت خاصي پيدا كرده اند-انگار چربند-به نظر ميرسد كه از پاستل استفاده شده اند.ايجاد چنين حالت نمودي در واقع چندان دشوار هم نيست.با مداد سفيد رنگ و به روال موسوم سايه پردازي مي‌كنيم و نقاط مورد نظر را مي پوشانيم.بنابراين استفاده باعث مي‌شود تا خطوط رنگي محو شوند وريز دانه هاي كاغذ ورنگ با هم عجين شوند و در نتيجه رنگها روشني پيدا كنند.
2اسكراچ برد
اسكراچ برد مقواي مخصوصي است كه از اوايل قرن بيستم اختراع شده و به جاي سنگ هاي ليتوگرافي كه قبلا براي چاپ سنگي استفاده مي شد بكار گرفته شده است.اين مقوا شامل يك لايه گچ سفيد است كه با چسب مخصوصي در هم آميخته شده روي مقوا پرس شده است. ضخامت گچ خيلي كم است پس از خشك شدن به سرعت صاف محكم مي‌شود.اين مقوا را پس ازآغشته كردن با مركب مشكي يا رنگي يا رنگي يا ايجاد خراش با ابزار نوك تيز مي‌توان طرح هاي جالبي را با هاشور و سايه روشن هاي دقيق و ظريف سياه سفيد بوجود آورد.
در گذشته از اين تكنيك به علت خصوصيت ذاتي اش در چاپ روزنامه استفاده مي‌كردند.در مورد ابزار اين تكنيك بايد توجه داشت كه ابزار خراش تيغ هاي مخصوصي كه بااندازه و تيزي هاي مختلفي كه با پيچ در بدنه شان محكم مي شوند براي بريدن مقوا و كاغذ و خراش روي آن استفاده مي‌شود.همچنين با تيغ هاي جراحي و اصلاح و موكت بري نيز مي‌توان اين تكنيك را اجرا نمود. ايجاد بافت اجسام در اين تكنيك نحوه ي خراشي است كه صورت گرفته علاوه بر آن احساس فرم و حجم و در نتيجه نور و سايه بستگي به نحوه ي خراشيدن خطوط و سطوح دارد. خطوطي كه خراشيده شده اند مي‌توانند دوبار مركبي شوند ولي شيارهاي حاصل از آن همچنان باقي مي ماند كه اين شيارها مانع ايجاد خطوط جديد مي‌گردند.ساده ترين راه براي ايجاد سايه روشن كار كردن از طرفي به طرف ديگر است.
يادگيري اين تكنيك و خراشيدن سايه روشن ها با هاشورتوانايي هنرمند را هنگامي كه با ساير وسايل از قبيل مداد،خودكار،قلم فلزي يا راپيدوگراف اقدام به ايجاد هاشور مي نمايد افزايش مي‌دهد و نحوه ي سايه زدن با خطوط سياه سفيد را به وي مي آموزد.براي ايجاد برخي از بافت ها ظريفي كه با دست به طور يكنواخت و منظم امكان پذير نمي باشد ،مي‌توان از ورقه هاي نازك چسبدار كه حاوي نقش است و به زيپاتون معروف است استفاده نمود.اين ورقه ها كه با طرح ها و بافت هاي مختلف است از حيث تكنيك با اسكراچ برد شباهت دارد.
3گواش
گواش واژه ي فرانسوي و نوعي رنگ غليظ است كه رنگدانه هاي آن از صمغ چسبنده تشكيل شده اند و مانند آبرنگ،حلال آن آب است و با آب رقيق مي‌شود.تفاوت عمده ي روش رنگ گذاري با گواش در اين است كه در شيوه ي آبرنگ چنان كه از نام آن بر مي آيد، هنرمند براي ايجاد توناليته هاي رنگي (درجه هاي مختلف يك رنگ از تيره به روشن و بر عكس، رنگ ها را با آب تركيب مي‌كنند و در نتيجه رنگ ها حالتي شفاف دارند. اما در روش رنگ گذاري با گواش، در اصل از رنگها براي پوشاندن يكپارچه و يكدست سطوح استفاده مي‌شود. براي تغيير درجه رنگ، رنگ سفيد يا رنگهاي روشن ديگر به كار گرفته مي‌شود. از گواش در زمينه هاي متنوعي از هنرهاي تجسمي و كاربردي استفاده مي‌شود.مهم تر از همه استفاده از گواش در گرافيك و به خصوص طراحي پوستر است،زيرا صراحت و سطوح يكنواخت و يكدست آن براي ويژگي هاي بصري مناسب براي پوستر،كاملا ايده آل است. در برچسب شيشه هاي گواش هاي خارجي اغلب به جاي واژه ي، واژه ي رنگ پوستري را مشاهده مي‌كنيم كه همين مورد مناسب بودن آن را براي استفاده در اجراي پوستر نشان مي‌دهد .
رنگ گواش به دو صورت عمده و غالب براي رنگ آميزي يكنواخت سطوح اثر گرافيك يا نقاشي است اما گاهي به گونه اي از آن استفاده مي‌كنند كه عمداً ضربه قلم مو و مسير آن محسوس باشد. در اين تكنيك براي پوشش بهتر رنگ مي‌توان از قلم موي بزرگ كه داراي موي نرم باشد استفاده نمود ولي از انواع قلم موها مي‌توان براي رنگ آميزي با گواش بهره جست.در تكنيك گواش در مورد كاغذ و نوع آن محدوديتي وجود ندارد. البته به منظور جلوگيري از تاب برداشتن مقوا بايد از مقواي ضخيم استفاده نمود. معمول ترين مقوا براي رنگ آميزي با گواش اشتنباخ مي باشد كه براي رسيدن به رنگ آميزي صاف و يكدست مقواي فوق را ابتدا خيس نموده و سپس روي كلاف چوبي به وسيله ي چسب يا پونز نصب مي‌شود بدين ترتيب پس از رنگ آميزي اندكي نا صافي در سطح مقوا به وجود مي آيد كه باعث نگراني نمي باشد.
4قلم فلزي
قديم ترين نوع قلم هاي فلزي در اروپا به نام(pery) در اواخرقرن هجدهم متد اول شد وپس آن، براي طراحي با مركب علاوه بر قلم پر، قلم ني مورد استفاده قرار گرفت. در قرن بيستم، طراحي و ساخت حدود دوازده نوع مختلف قلم، امكانات جديدي در اختيار طراحان قرار داد.
قلم طراحي(pery) شامل يك نوع فلزي است كه بر بدنه چوبي يا پلاستيكي و... سوار مي‌شود انواع نوك هاي قلم براين دسته سوار مي شوند و خطوط متنوعي را با مركب ايجاد مي‌كنند . قلم فلزي به تعبيري از اجداد مداد گرافيت است و در عهد رنسانس بسيار متداول بوده است ماده نقاشي در اين روش يك سيم نازك فلزي است كه اغلب از نقره خالص بوده و بر نوعي وسيله از قبيل دسته چوبي يا نگه دارنده ديگري سوار مي شوند((silverpoint .سطح نقاشي بايد با رنگ سفيد يا مواد مشابه پوشانده مي شده كه اغلب از تركيب پودر استخوان و سريشم تشكيل مي شده است.خطوطي كه اين ابزار به وجود مي آورده نازك و يكدست بوده و تغيير و تصحيح آن مقدور نبوده است. اختراع اولين قلم فلزي به دست (جيمزپري)انگليسي صورت گرفت و به نام مخترع قلم (pery) ناميده شد .اين قلم درايران به نام قلم فرانسه معروف است.جنس نوك آن براي كار خوشنويسي و طراحي متفاوت است.در مورد اين ابزار اين نكته مهم است كه ضخامت نوك قلم فلزي و راپيدوگراف با شماره مشخص مي‌شود.هر قدر نوك قلم پهن تر باشد مركب بيشتري بر مي دارد و بنابراين خطي كه ايجاد مي‌كند طولاني تر است.
5 پاستلمداد شمعي يا پاستل ابزاري بي ثبات است كه امروزه با تنوع رنگهاي طراحي در بازار جز فراوانترين و ارزانترين ابزار به شمار مي رود. درطراحي با مداد شمعي تكنيك هاي مختلفي چون مقاومت مداد رنگي و سياه قلم كردن ،طراحي روي پارچه و گاهي تركيب هاي آنها با هم بكار مي رود. مداد شمعي با رنگهايي كه حلال آن آب است تركيب نمي‌شود.مي‌توان با تلفيق اين دو خاصيت به رنگ آميزي هاي جالبي دست يافت.
براي اجراي اين روش طراحي با فشار سخت مدادشمعي را روي كاغذي كه جاذب آب است بكشيد. سپس با قلم مو با قلم مو آبرنگ رقيق شده يا رنگهاي رقيق لعابي را روي طرح فوق بكشيد.بدين ترتيب رنگ در نقاطي از كاغذ جذب مي‌شود كه قبلا توسط مدادشمعي رنگ نشده است. در شيوه ي سياه قلم ابتدا طرحي را با مدادشمعي كشيده سپس رنگ سياه را روي بخش يا تمام سطوحي كه مي خواهيم سياه بماند رنگ را به خود گرفته و آثار جالبي را با سرعت زياد به وجود مي آيد.
در روش سياه قلم كردن با مدادشمعي با روش مرطوب ابتدا كاغذي محكم و صاف مانند مقوا يا تخته ي بريستول را به عنوان زمينه ي سياه قلم تهيه كنيد.سپس طرح مورد نظر را با مدادشمعي ترجيحا رنگهاي شفاف و روشن رنگ كنيد .سپس طرح زيرين را با رنگهاي لعابي كه به آن چند قطره صابون مايع اضافه شده است بپوشانيد،براي سطح روي كار مي‌توانيد از رنگهاي سياه يا هر رنگ ديگري كه به اندازه ي كافي تيره است استفاده كنيد. زماني كه رنگهاي لعابي هنوز خيس است طرحي بكشيد كه با سطح زيرين در تماس قرار گيرد ،سپس با ابزار نوك تيز و درشت مثل سنجاق و قيچي و...جهت طراحي خطوط استفاده كنيد كه پس از ايجاد خراش روي سطح كاغذ رنگهاي زيرين خود را نشان مي‌دهند.دقت كنيد كه در اين تكنيك رنگهاي زيرين و رنگهاي سطح كار كاملا خشك شده باشد.
6 كولاژ
اين واژه به معناي چسبانيدن و شيوه اي است كه در آن براي رنگ گذاري از بريده هاي كاغذهاي رنگي، پارچه، روزنامه، مقواهاي رنگي و موارد مشابه آن استفاده مي‌شود. در كارهاي چاپي ،مانند تصويرسازي براي كتابهاي كودك كه به اين شيوه صورت مي پذيرد. اگر ضخامت اثر اندكي زياد شود به طور مستقيم قابل چاپ و همچنين قرار گرفتن در دستگاه اسكنر نيست، بهتر است يك اسلايد بزرگ از تصوير كه اصطلاحا به آن اسلايد (ليت) مي‌گويند،تهيه شود.
از اين تكنيك براي بيان موضوعات مختلف به كار گرفته مي‌شود و محدوديت زيادي در انتخاب اين تكنيك براي سوژه هاي متفاوت وجود ندارد.البته مفهوم كولاژ فقط به سطح دو بعدي محدود نمي‌شود و در كولاژهاي حرفه اي مي‌توان از اين مفهوم به اشكال متفاوت جالبي سود جست. با كاغذ و مقوا مي‌توان اشكال مختلف و متفاوتي را ساخت. در برخي اوقات مي‌توان از تصاوير واقعي به جاي صورت يا دست استفاده كرد مي‌توان با تلفيقي از عكس ،طرح بافت هاي مختلف تصاوير جالبي را بوجود آورد.
البته مفهوم دروني كولاژ فراتر از شكل ظاهري آن مي باشد،كولاژ مي‌تواند در فكر هنرمند باشد.آنچه كه مهم است اين است كه هنرجويان بدانند كه كولاژ تنها بريدن كاغذ و در كنارهم چسبانيدن آن نيست بلكه يكي از تكنيك هاي اجرايي مي باشد.كولاژ مي‌تواند در ساير هنرها از قبيل سينما و در ساخت فيلم به صورت ديگري صورت گيرد.
در مورد تاريخچه ي كولاژ اين موضوع را مي‌توان گفت كه در سال 105 بعد از ميلاد تسايي لون اختراع كاغذ را اعلام نمود و خود را مدعي كلاژ مي دانست. ازنقطه نظر تاريخي كولاژ از توسعه كاغذسازي و راههاي دادوستدي كه آنرا به غرب منتقل نمودند و آنرا به قرن بيستم كشاند جدا نمي باشد.
كولاژ براي زينت بخشيدن به متون نوشتاري پديد آمد.كمي بعد كتاب دست ساخته اي مزين شد كه جايگاهي ويژه در تاريخ كولاژ يافت.استفاده از كولاژ در اواسط قرن نوزدهم و با ظهور مكتب امپرسيونيسم در هنر نقاشي آغاز گشت.امپرسيونيسم كوششي است در جهت
پرداختن به ارزش هاي حسي به جاي نمودهاي لمسي و جايگزين نمودن حجم فيزيكي به دو سطح دو بعدي و اجتناب از نورپردازي و عمق بخشيدن تصنعي در سطح دو بعدي بوم و در نهايت شكل تجسمي به ضرباتي از نور و رنگ و نيز پرداختن به موضوعات روزمره زندگي


در باره تكنيك ها

1) مدادرنگي
امكانات مشخص و عملي مدادهاي رنگي از همان آغاز اختراع نظير بسياري از مشاهير هنر نقاشي را جلب كرده است. مداد رنگي وسيله بسيار سودمندي است كه به عنوان مكمل مي‌تواند دراجراهاي تركيبي نظير طرح هاي مقدماتي،مصورسازي كتاب،تصاوير داستانهاي مصور،طراحي هاي مختلف و غيره وهمچنين براي ايجاد جلوه ها جهت هماهنگي در سايه روشنها روي كاغذ سفيد يا رنگي و نيز براي كارهايي كه تنوع رنگ آميزي را ايجاب مي‌كند،نتيجه درخشاني به دست مي‌دهد.
طوري كه گويي تداوم دست و انگشتان نقاش است.سهولت استفاده از مدادهاي رنگي،امكاناتي فراهم مي سازد تا بتوان در نقاشي و مصور سازي وطرح هاي تبليغاتي كارهاي متنوعي ارايه دهد. كاربرد مداد رنگي دامنه وسيعي دارد:هم براي طرح هاي مقدماتي كه تنها با چند خط و خيلي سريع شكل مي گيرد به كارمي آيدو هم براي آثاري كه اجزاي دقيق و حساب شده اي دارند. با مداد رنگي مي‌توان آثار صرفا كلاسيك آفريد وهم كاريكاتور وطرح هاي هزل آميز.علاوه بر ويژگي هاي كيفي مدادرنگي به لحاظ ظاهري نيز زيبا و براي نقاشي شوق برانگيزاست وبه طور كلي جلوه ي هنري دارد.
به دست گرفتن مدادرنگي به هر حال با نوعي لذت همراه است.استفاده از اين وسيله نقاشي نيز مثل هر وسيله ديگري نياز به تجربه دارد. بافت كاغذ ونوك نرم مداد ،دو عنصر اساسي نقاشي با مداد رنگي محسوب مي شوند و شما بايد توجه خاصي به اين دو عنصرداشته باشيد.مصون ماندن بعضي از پرزها نكته بسيار مهمي است كه در حكم يك قاعده بايد محسوبش كرد و تركيب رنگها نيز بر اساس اين قاعده ميسر مي‌شود.اگر بخواهيم كه درجه سايه روشني كاملا مشخص و پررنگ باشد،فشار بيشتري بر مداد مي آوريم و در نتيجه رنگدانه ها و موم مغزي مداد،تمام پرزها را مي پوشاند و جايي را سفيد باقي نمي گذارد.بايد توجه كرد كه نوك مداد خوب تراشيده شده باشد،كند نباشد.
به قصد تصريح در زمينه رنگ آميزي مدادرنگي چند نكته فني را مورد برسي قرار مي‌دهيم:شيوه ي خطي، شيوه ي خراش،شيوه ي سايه پردازي،شيوه ي شيار اندازي،شيوه ي سفيد كردن. شيوه ي خطي:با ترسيم خطوط در جهات مختلف (روي هم،كنارهم،به طور متقاطع وغيره كه بيش وكم به صورت تار و پود در مي آيند).
مي‌توان سايه روشني ها،درجات تيره-روشني و كنتراستها را شكل داد.نقاطي كه داراي رنگهاي تيره اي هستند،با خطوط بيشتري شكل گرفته اند و فواصل خطوط كمتر است.حال آنكه در نقاط روشن،قضيه معكوس است.در اينجا نيز،همان طوركه مي دانيد،در مرحله ي نخست، نقاط و سطوح روشن و در مراحل بعدي نقاط تيره نقاشي شده، به عبارت بهتر ،قاعده از كم به زياد در اينجا نيز رعايت شده است.
شيوه ي سايه پردازي: در اين شيوه نخست قسمت هاي روشن رنگ آميزي شده و بعد،مرحله به مرحله نقاط تيره و از اين طريق حجم ها،سايه -روشني ها، و درجه ي تيره روشني به كمك مداد رنگي شكل گرفته اند. لايه رنگ و خط مرئي را مي‌توان با هم در آميخت. منظور از مرئي در واقع اين است كه سطوح رنگهاي ايجاد شده با مداد رنگي ضمن اين كه تماما مجموعه اي از خطوط هستند به نحوي محو شده اند،يا بر هم نهاده شده اند، كه در كل يك رنگبندي را شكل مي‌دهند.
شيوه خراش دادن:در اين شيوه رنگ آميزي از رنگهاي روشن شروع مي‌شود.مجموعه كار را با همان رنگهاي قبلي،منتها كمي پر رنگ تر رنگ آميزي مي‌كنيم و حالا نوبت به قلم خراش مي رسد.با اين ابزار مي‌توان مدل از قبل نقاشي شده را به طور خطي طراحي كرد.كار اين قلم خراش دادن است. هر خطي را كه خراش مي‌دهيم مقداري از لايه چرب به جا مانده از دومين لايه را از سطح كاغذ بر مي‌داريم.با اين كار،رنگدانه اولين لايه ي رنگ مداد رنگي، يعني رنگ زيرين ظاهر مي‌شود.
شيوه ي شيار اندازي:ابتدا روي يك ورقه كاغذ پوستي نازك،به كمك مداد گرافيتي، يك طرح خطي از مدل طراحي مي‌كنيم.بعد هم قلم حكاكي نوك گرد را روي طرح مي كشيم. با فشار نوك قلم حكاكي نقش طرح بر كاغذ طراحي شكل مي گيرد، بعد كه كاغذ كالك را برمي‌داريم طرح مدل را به صورت شيار روي كاغذ طراحي نقش شده است.حالا با بهره گيري از شيوه ي شيار اندازي و به كمك مدادرنگي نقش حك شده بر كاغذ بريستول را رنگ آميزي مي‌كنيم .
شيوه ي سفيد كردن: در اين شيوه رنگها در اين نقاشي بيشتر به رنگهاي پاستل شبيه اند،محو شده اند،رنگها حالت خاصي پيدا كرده اند-انگار چربند-به نظر ميرسد كه از پاستل استفاده شده اند.ايجاد چنين حالت نمودي در واقع چندان دشوار هم نيست.با مداد سفيد رنگ و به روال موسوم سايه پردازي مي‌كنيم و نقاط مورد نظر را مي پوشانيم.بنابراين استفاده باعث مي‌شود تا خطوط رنگي محو شوند وريز دانه هاي كاغذ ورنگ با هم عجين شوند و در نتيجه رنگها روشني پيدا كنند.

2)اسكراچ برد
اسكراچ برد مقواي مخصوصي است كه از اوايل قرن بيستم اختراع شده و به جاي سنگ هاي ليتوگرافي كه قبلا براي چاپ سنگي استفاده مي شد بكار گرفته شده است.اين مقوا شامل يك لايه گچ سفيد است كه با چسب مخصوصي در هم آميخته شده روي مقوا پرس شده است. ضخامت گچ خيلي كم است پس از خشك شدن به سرعت صاف محكم مي‌شود.اين مقوا را پس ازآغشته كردن با مركب مشكي يا رنگي يا رنگي يا ايجاد خراش با ابزار نوك تيز مي‌توان طرح هاي جالبي را با هاشور و سايه روشن هاي دقيق و ظريف سياه سفيد بوجود آورد.
در گذشته از اين تكنيك به علت خصوصيت ذاتي اش در چاپ روزنامه استفاده مي‌كردند.در مورد ابزار اين تكنيك بايد توجه داشت كه ابزار خراش تيغ هاي مخصوصي كه بااندازه و تيزي هاي مختلفي كه با پيچ در بدنه شان محكم مي شوند براي بريدن مقوا و كاغذ و خراش روي آن استفاده مي‌شود.همچنين با تيغ هاي جراحي و اصلاح و موكت بري نيز مي‌توان اين تكنيك را اجرا نمود. ايجاد بافت اجسام در اين تكنيك نحوه ي خراشي است كه صورت گرفته علاوه بر آن احساس فرم و حجم و در نتيجه نور و سايه بستگي به نحوه ي خراشيدن خطوط و سطوح دارد. خطوطي كه خراشيده شده اند مي‌توانند دوبار مركبي شوند ولي شيارهاي حاصل از آن همچنان باقي مي ماند كه اين شيارها مانع ايجاد خطوط جديد مي‌گردند.ساده ترين راه براي ايجاد سايه روشن كار كردن از طرفي به طرف ديگر است.
يادگيري اين تكنيك و خراشيدن سايه روشن ها با هاشورتوانايي هنرمند را هنگامي كه با ساير وسايل از قبيل مداد،خودكار،قلم فلزي يا راپيدوگراف اقدام به ايجاد هاشور مي نمايد افزايش مي‌دهد و نحوه ي سايه زدن با خطوط سياه سفيد را به وي مي آموزد.براي ايجاد برخي از بافت ها ظريفي كه با دست به طور يكنواخت و منظم امكان پذير نمي باشد ،مي‌توان از ورقه هاي نازك چسبدار كه حاوي نقش است و به زيپاتون معروف است استفاده نمود.اين ورقه ها كه با طرح ها و بافت هاي مختلف است از حيث تكنيك با اسكراچ برد شباهت دارد.

3)گواش
گواش واژه ي فرانسوي و نوعي رنگ غليظ است كه رنگدانه هاي آن از صمغ چسبنده تشكيل شده اند و مانند آبرنگ،حلال آن آب است و با آب رقيق مي‌شود.تفاوت عمده ي روش رنگ گذاري با گواش در اين است كه در شيوه ي آبرنگ چنان كه از نام آن بر مي آيد، هنرمند براي ايجاد توناليته هاي رنگي (درجه هاي مختلف يك رنگ از تيره به روشن و بر عكس، رنگ ها را با آب تركيب مي‌كنند و در نتيجه رنگ ها حالتي شفاف دارند. اما در روش رنگ گذاري با گواش، در اصل از رنگها براي پوشاندن يكپارچه و يكدست سطوح استفاده مي‌شود. براي تغيير درجه رنگ، رنگ سفيد يا رنگهاي روشن ديگر به كار گرفته مي‌شود. از گواش در زمينه هاي متنوعي از هنرهاي تجسمي و كاربردي استفاده مي‌شود.مهم تر از همه استفاده از گواش در گرافيك و به خصوص طراحي پوستر است،زيرا صراحت و سطوح يكنواخت و يكدست آن براي ويژگي هاي بصري مناسب براي پوستر،كاملا ايده آل است. در برچسب شيشه هاي گواش هاي خارجي اغلب به جاي واژه ي، واژه ي رنگ پوستري را مشاهده مي‌كنيم كه همين مورد مناسب بودن آن را براي استفاده در اجراي پوستر نشان مي‌دهد .
رنگ گواش به دو صورت عمده و غالب براي رنگ آميزي يكنواخت سطوح اثر گرافيك يا نقاشي است اما گاهي به گونه اي از آن استفاده مي‌كنند كه عمداً ضربه قلم مو و مسير آن محسوس باشد. در اين تكنيك براي پوشش بهتر رنگ مي‌توان از قلم موي بزرگ كه داراي موي نرم باشد استفاده نمود ولي از انواع قلم موها مي‌توان براي رنگ آميزي با گواش بهره جست.در تكنيك گواش در مورد كاغذ و نوع آن محدوديتي وجود ندارد. البته به منظور جلوگيري از تاب برداشتن مقوا بايد از مقواي ضخيم استفاده نمود. معمول ترين مقوا براي رنگ آميزي با گواش اشتنباخ مي باشد كه براي رسيدن به رنگ آميزي صاف و يكدست مقواي فوق را ابتدا خيس نموده و سپس روي كلاف چوبي به وسيله ي چسب يا پونز نصب مي‌شود بدين ترتيب پس از رنگ آميزي اندكي نا صافي در سطح مقوا به وجود مي آيد كه باعث نگراني نمي باشد.

4)قلم فلزي
قديم ترين نوع قلم هاي فلزي در اروپا به نام(pery) در اواخرقرن هجدهم متد اول شد وپس آن، براي طراحي با مركب علاوه بر قلم پر، قلم ني مورد استفاده قرار گرفت. در قرن بيستم، طراحي و ساخت حدود دوازده نوع مختلف قلم، امكانات جديدي در اختيار طراحان قرار داد.
قلم طراحي(pery) شامل يك نوع فلزي است كه بر بدنه چوبي يا پلاستيكي و... سوار مي‌شود انواع نوك هاي قلم براين دسته سوار مي شوند و خطوط متنوعي را با مركب ايجاد مي‌كنند . قلم فلزي به تعبيري از اجداد مداد گرافيت است و در عهد رنسانس بسيار متداول بوده است ماده نقاشي در اين روش يك سيم نازك فلزي است كه اغلب از نقره خالص بوده و بر نوعي وسيله از قبيل دسته چوبي يا نگه دارنده ديگري سوار مي شوند((silverpoint .سطح نقاشي بايد با رنگ سفيد يا مواد مشابه پوشانده مي شده كه اغلب از تركيب پودر استخوان و سريشم تشكيل مي شده است.خطوطي كه اين ابزار به وجود مي آورده نازك و يكدست بوده و تغيير و تصحيح آن مقدور نبوده است. اختراع اولين قلم فلزي به دست (جيمزپري)انگليسي صورت گرفت و به نام مخترع قلم (pery) ناميده شد .اين قلم درايران به نام قلم فرانسه معروف است.جنس نوك آن براي كار خوشنويسي و طراحي متفاوت است.در مورد اين ابزار اين نكته مهم است كه ضخامت نوك قلم فلزي و راپيدوگراف با شماره مشخص مي‌شود.هر قدر نوك قلم پهن تر باشد مركب بيشتري بر مي دارد و بنابراين خطي كه ايجاد مي‌كند طولاني تر است.

5)پاستل
مداد شمعي يا پاستل ابزاري بي ثبات است كه امروزه با تنوع رنگهاي طراحي در بازار جز فراوانترين و ارزانترين ابزار به شمار مي رود. درطراحي با مداد شمعي تكنيك هاي مختلفي چون مقاومت مداد رنگي و سياه قلم كردن ،طراحي روي پارچه و گاهي تركيب هاي آنها با هم بكار مي رود. مداد شمعي با رنگهايي كه حلال آن آب است تركيب نمي‌شود.مي‌توان با تلفيق اين دو خاصيت به رنگ آميزي هاي جالبي دست يافت.
براي اجراي اين روش طراحي با فشار سخت مدادشمعي را روي كاغذي كه جاذب آب است بكشيد. سپس با قلم مو با قلم مو آبرنگ رقيق شده يا رنگهاي رقيق لعابي را روي طرح فوق بكشيد.بدين ترتيب رنگ در نقاطي از كاغذ جذب مي‌شود كه قبلا توسط مدادشمعي رنگ نشده است. در شيوه ي سياه قلم ابتدا طرحي را با مدادشمعي كشيده سپس رنگ سياه را روي بخش يا تمام سطوحي كه مي خواهيم سياه بماند رنگ را به خود گرفته و آثار جالبي را با سرعت زياد به وجود مي آيد.
در روش سياه قلم كردن با مدادشمعي با روش مرطوب ابتدا كاغذي محكم و صاف مانند مقوا يا تخته ي بريستول را به عنوان زمينه ي سياه قلم تهيه كنيد.سپس طرح مورد نظر را با مدادشمعي ترجيحا رنگهاي شفاف و روشن رنگ كنيد .سپس طرح زيرين را با رنگهاي لعابي كه به آن چند قطره صابون مايع اضافه شده است بپوشانيد،براي سطح روي كار مي‌توانيد از رنگهاي سياه يا هر رنگ ديگري كه به اندازه ي كافي تيره است استفاده كنيد. زماني كه رنگهاي لعابي هنوز خيس است طرحي بكشيد كه با سطح زيرين در تماس قرار گيرد ،سپس با ابزار نوك تيز و درشت مثل سنجاق و قيچي و...جهت طراحي خطوط استفاده كنيد كه پس از ايجاد خراش روي سطح كاغذ رنگهاي زيرين خود را نشان مي‌دهند.دقت كنيد كه در اين تكنيك رنگهاي زيرين و رنگهاي سطح كار كاملا خشك شده باشد.

6) كولاژ
اين واژه به معناي چسبانيدن و شيوه اي است كه در آن براي رنگ گذاري از بريده هاي كاغذهاي رنگي، پارچه، روزنامه، مقواهاي رنگي و موارد مشابه آن استفاده مي‌شود. در كارهاي چاپي ،مانند تصويرسازي براي كتابهاي كودك كه به اين شيوه صورت مي پذيرد. اگر ضخامت اثر اندكي زياد شود به طور مستقيم قابل چاپ و همچنين قرار گرفتن در دستگاه اسكنر نيست، بهتر است يك اسلايد بزرگ از تصوير كه اصطلاحا به آن اسلايد (ليت) مي‌گويند،تهيه شود.
از اين تكنيك براي بيان موضوعات مختلف به كار گرفته مي‌شود و محدوديت زيادي در انتخاب اين تكنيك براي سوژه هاي متفاوت وجود ندارد.البته مفهوم كولاژ فقط به سطح دو بعدي محدود نمي‌شود و در كولاژهاي حرفه اي مي‌توان از اين مفهوم به اشكال متفاوت جالبي سود جست. با كاغذ و مقوا مي‌توان اشكال مختلف و متفاوتي را ساخت. در برخي اوقات مي‌توان از تصاوير واقعي به جاي صورت يا دست استفاده كرد مي‌توان با تلفيقي از عكس ،طرح بافت هاي مختلف تصاوير جالبي را بوجود آورد.
البته مفهوم دروني كولاژ فراتر از شكل ظاهري آن مي باشد،كولاژ مي‌تواند در فكر هنرمند باشد.آنچه كه مهم است اين است كه هنرجويان بدانند كه كولاژ تنها بريدن كاغذ و در كنارهم چسبانيدن آن نيست بلكه يكي از تكنيك هاي اجرايي مي باشد.كولاژ مي‌تواند در ساير هنرها از قبيل سينما و در ساخت فيلم به صورت ديگري صورت گيرد.
در مورد تاريخچه ي كولاژ اين موضوع را مي‌توان گفت كه در سال 105 بعد از ميلاد تسايي لون اختراع كاغذ را اعلام نمود و خود را مدعي كلاژ مي دانست. ازنقطه نظر تاريخي كولاژ از توسعه كاغذسازي و راههاي دادوستدي كه آنرا به غرب منتقل نمودند و آنرا به قرن بيستم كشاند جدا نمي باشد.
كولاژ براي زينت بخشيدن به متون نوشتاري پديد آمد.كمي بعد كتاب دست ساخته اي مزين شد كه جايگاهي ويژه در تاريخ كولاژ يافت.استفاده از كولاژ در اواسط قرن نوزدهم و با ظهور مكتب امپرسيونيسم در هنر نقاشي آغاز گشت.امپرسيونيسم كوششي است در جهت پرداختن به ارزش هاي حسي به جاي نمودهاي لمسي و جايگزين نمودن حجم فيزيكي به دو سطح دو بعدي و اجتناب از نورپردازي و عمق بخشيدن تصنعي در سطح دو بعدي بوم و در نهايت شكل تجسمي به ضرباتي از نور و رنگ و نيز پرداختن به موضوعات روزمره زندگي.


اموزشی چند از تكنيك هاي تصوير سازي




1-1- مداد

مواد و ابزار لازم:مقواي معمولي، مداد- پاكن و ابزار كمكي
ابتدا طرح را روي مقوا و يا كاغذ مورد نظر منتقل كرده سپس شروع به سايه زدن قسمت هاي تيره طرح مي نماييم.

1-2- مداد رنگي

مواد و ابزارلازم:مقواي اشتنباخ، مدادرنگي،كاتر، پاكن
بعد ازانتقال طرح برروي مقوا با جنس و بافت مورد نظركاررنگ آميزي را آغاز مي‌كنيم.دراين شيوه رنگ اميزي ازبالاي كارشروع شده در پايين خاتمه پيدا مي‌كند. در حين انجام كاررنگ آميزي مدادهابايد نوك نسبتا" تيزي باشد تا خطوط پهن با ضخامت هاي مختلف ايجاد نشوند.پررنگ شدن وياكم رنگ شدن طرح موردنظر براثرفشاردست نبايدايجادشودبلكه باتكرارخطوط برروي هم به دفعات كم يازياد، مابه رنگ مورد نظرخود مي رسيم. درصورت لزوم درپايان كارمي توانيم تمامي قسمت هايي ازكاررادورگيري كنيم كه اين دورگيري مي تواند به صورت رنگي متناسب با رنگ طرح و يا فقط تك رنگ ارايه شود.
اين دورگيري را با ابزارهاي مختلف انجام داد مثل (راپيد، مدادرنگي ومداد) كه به صورت ممتد با ضخامت هاي ثابت و يا متغيرصورت مي گيرد.

2-1- اكولين

موادوابزارلازم: اكولين، مسواك، آب، دستمال و ابزار كمكي مثل: ( كاتر ،مقواي بافت درشت، قلم مو، پالت و چسب كاغذي)
ابتدا طرح آماده شده را با مداد روي مقواي بافت درشت انتقال مي دهيم. .هنگام استفاده از رنگهاي دقيق بهتر است از مقواي بافت درشت استفاده كنيم. مقوا را با چسب كاغذي روي تخته شاسي مي چسبانيم و قلم موي آغشته به اكولين را برداشته، شروع به كارمي‌كنيم. وقتي كه ميخواهيدرنگي را كناررنگي ديگر بگذاريد سعي كنيد حتي الامكان رنگ ديگر خشك شود (جز وقتي كه شما ميخواهيدرنگ انجام دهيد)

2-2- اكولين و وايتكس
مواد و ابزار لازم:اكولين، وايتكس، مسواك، آب، دستمال، ابزار كمكي مثل كاتر، مقواي بافت درشت، ،قلم مو، پالت و چسب كاغذي
اين تكنيك به روش كاربا اكولين مي باشد فقط در انتهاي كار مسواكي راآغشته به وايتكس كرده و سطح كاغذ را به سليقه ي خود افشانگري مي‌كنيم.

2- 3-اكولين باقلم فلزي و رنگ پارچه

مواد و ابزارلازم :اكولين، قلم فلزي يا راپيد، رنگ پارچه، مقواي ضخيم،ابزار كمكي(مداد، پاكن، كاتر، و خط كش و...)
اين روش كه با تلفيق چند روش به كار مي‌رود يك جلوه ي خاص به تصويرموردنظرميدهد.
ابتداطرح را منتقل كرده سپس با شروع به رنگ آميزي مي‌كنيم.(كار با تكنيك اكولين را دربخش ديگرمفصل توضيح داده شده.)
بعد از آن رنگ هاي پارچه راباقلم موروي كار مي گذاريم در اين حالت قلم مو را به صورت دوراني مي چرخانيم و حتي مي توانيم درحين كاررنگهاراباهم مخلوط كنيم.اين حالت بر همبستگي را به خوبي نشان مي دهد. در مرحله بعدشروع به دور گيري مي‌كنيم.اين دورگيري مي تواندبه وسيله قلم فلزي و ياهروسيله ديگري باشدوهمچنين مي توانيم اين كاررابه چندطريق انجام دهيم (مرتب- خط چين ويانامرتب)

2- 4- اكولين وچسب مايع وچسب ميسكيت ومدادشمعي

مواد وابزارلازم:اكولين، چسب مايع، چسب ميسكيت، مدادشمعي ومقواي بافت درشت ابتداطرح مورد نظرراروي مقواانتقال مي دهيم وبااستفاده ازچسب مايع استفاده مي‌كنيم. قسمتي كه بايدباچسب مايع كارشودرابه صورت دلخواه آغشته به چسب مايع مي‌كنيم و بعدازخشك شدن آن چسب ميسكيت را در جاهايي كه مي خواهيم سفيد باقي بماند مي زنيم و پس از خشك شدن چسب طرح را با اكولين رنگ آميزي مي‌كنيم. چسب مايع كمي برجسته مي‌شو د و چسب ميسكيت سفيد مي ماند و مداد شمعي حالت محوبه خود مي گيرد و در نهايت طرح را دورگيري مي‌كنيم.

3- 1- گواش

مواد وابزارلازم:گواش، قلم مو، مقوا،(بافت دار، معمولي)چسب، دستمال، آب براي رقيق كردن
رنگهادركارباگواش ابتدامقواي لازم جهت اجراي كار را انتخاب كرده .سپس طرح مورد نظر را روي مقوا منتقل مي‌كنيم.سپس رنگ موردنظررادرپالت درست كرده وباتوجه به غلظت مناسب شروع به رنگ آميزمي‌كنيم. دقت كنيدكه حتما"درابتداي كارآن رابااستفاده ازچسب روي جايي محكم و ثابت كنيد تا از باد كردن و لوله شدن مقوا جلوگيري شود. در اين تكنيك و يا هر تكنيكي كه با رنگهاي جوهري و قلم مو سر كار داريد دقت كنيد كه قلم مو را بيش از سه يا چهار بار روي مقوا نكشيد تا به ضخامت وبافت مقوا صدمه وارد نشود.

3- 2- آبرنگ

مواد و ابزار لازم: قلم مو، مقوا، آبرنگ، پالت،غلتك معمولي، اسفنج، رنگ مخصوص، چسب ميسكيت
ابتدا طرح خود را به مقوا منتقل كرده،سپس رنگ دلخواه خود را رقيق مي‌كنيم و روي قسمت مورد نظر مي گذاريم ايجاد سايه روشن ها با آب ميسرميشود.دقت كنيد كه قلم مو را بيش از سه يا چهاربار بر روي كار نكشيد زيرا باعث مي‌شو د ضخامت مقوا از بين برود و بافتي ايجاد كند كه جالب نمي باشد.

4- 1- مونو پرينت

مواد و ابزار لازم:شيشه، رنگ، كاغذ كاهي، پارچه، مداد و قلم مو، كاغذ چاپ، شيشه يا پالت رنگ، غلتك
چاپ به دو روش صورت مي گيرد طراحي روي شيشه، طراحي پشت كاغذ
طراحي روي شيشه: ابتدا طرح مورد نظررا زير شيشه قرار مي دهيم و با قلم مو و رنگ مناسب طرح را روي شيشه مي كشيم بايد دقت شود كه رنگ گذاري روي شيشه با سرعت انجام شود، چون امكان خشك شدن رنگ زياد است. پس از رنگ گذاري مي توان قسمت هاي زايد طرح را به وسيله پارچه تميز كرد. سپس كاغذ را روي شيشه قرار مي دهيم و طرح را با مالش دست و يا غلتك روي كاغذ منتقل و نمايان مي سازيم.
چاپ پشت كاغذ: سطح شيشه را با يك لايه رنگ پوشانده و كاغذ باطله را روي شيشه مي گذاريم و برمي داريم چند باراين كاررا تكرارتا كاغذ به شيشه نچسبد. پس كاغذي را كه روي آن طرح كشيده شده را طوري مي گذاريم كه سطح سفيد كاغذ زير و طرح روبروي ما باشد كاغذ را با چسب روي شيشه محكم مي‌كنيم. از روي طرح با يك شي تقريبا" نوك تيز مي كشيم. همچنين مي توان براي اين كه اثري از طرح روي كاغذ نماند طرح را روي كاغذ پوستي كشيده وكاغذ پوستي را روي كاغذ عادي قرار داد.

4-2- آ ب مركب و فيبر و مونوپرينت

مواد و ابزار لازم: فيبرو مركب ،چسب مايع،تكه هاي خرد شده‌ي مقوا
ابتدا همان تكنيك آب مركب روي فيبر كار مي‌كنيم سپس قطعات از پيش آماده شده‌ي تكنيك مونوپرينت را به صورت كولاژ روي آن مي چسبانيم، و تركيب بندي مناسبي را ايجاد مي‌كنيم.]]> http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1671 Fri, 18 May 2012 11:53:36 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1671 و راجع قیمت ها و قطعات بدونم
سایت هایی که می شناسید معرفی کنید

مرکز فروش دوربین های دیجیتال
همچنین این سایت مطالب اموزشی هم داره]]> و راجع قیمت ها و قطعات بدونم
سایت هایی که می شناسید معرفی کنید

مرکز فروش دوربین های دیجیتال
همچنین این سایت مطالب اموزشی هم داره]]> http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1669 Thu, 17 May 2012 17:34:51 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1669 و با یادآوری خاطرات

چو اسمم رو فرستادم نظر دادین و افتادم
نمی دونستم ای بابا همه هستید استادم
نظر دادی به فعل من عزیز دل سهیل من
شمال و شرق عكسم رو نشون دادی به میل من
دوانگشتش كه بالا شد سیاهیشم چه گیرا شد
با اون یازده تا دندونش نشونیه سمیرا شد
چه برقی می زنه والا چه نوری می زنه بالا
عجب قورباغه ای داری مدیر انجمن ـ لیلا
اگر می خوای كسی باشی كه تحت بررسی باشی
به لیلا گیر نده جونم اگه حتی اسی باشی



اینم آواتارایی که در وصفش گفته شده
دوستای قدیمی این شعر یادشونه؟]]> و با یادآوری خاطرات

چو اسمم رو فرستادم نظر دادین و افتادم
نمی دونستم ای بابا همه هستید استادم
نظر دادی به فعل من عزیز دل سهیل من
شمال و شرق عكسم رو نشون دادی به میل من
دوانگشتش كه بالا شد سیاهیشم چه گیرا شد
با اون یازده تا دندونش نشونیه سمیرا شد
چه برقی می زنه والا چه نوری می زنه بالا
عجب قورباغه ای داری مدیر انجمن ـ لیلا
اگر می خوای كسی باشی كه تحت بررسی باشی
به لیلا گیر نده جونم اگه حتی اسی باشی



اینم آواتارایی که در وصفش گفته شده
دوستای قدیمی این شعر یادشونه؟]]> http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1668 Thu, 17 May 2012 16:02:34 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1668 می روم در ایوان، تا بپرسم از خود
زندگی یعنی چه؟
مادرم سینی چایی در دست
گل لبخندی چید ،هدیه اش داد به من
خواهرم تکه نانی آورد ، آمد آنجا
لب پاشویه نشست
پدرم دفتر شعری آورد، تکيه بر پشتی داد
شعر زیبایی خواند ، و مرا برد، به آرامش زیبای یقین
:با خودم می گفتم
زندگی، راز بزرگی است که در ما جاریست
زندگی فاصله آمدن و رفتن ماست
رود دنیا جاریست
زندگی ، آبتنی کردن در این رود است
وقت رفتن به همان عریانی؛ که به هنگام ورود آمده ایم
دست ما در کف این رود به دنبال چه می گردد؟
هیچ!!!
زندگی ، وزن نگاهی است که در خاطره ها می ماند
شاید این حسرت بیهوده که بر دل داری
شعله گرمی امید تو را، خواهد کشت
زندگی در همین اکنون است
زندگی شوق رسیدن به همان
فردایی است، که نخواهد آمد
تو نه در دیروزی، و نه در فردایی
ظرف امروز، پر از بودن توست
شاید این خنده که امروز، دریغش کردی
آخرین فرصت همراهی با، امید است
زندگی یاد غریبی است که در سینه خاک
به جا می ماند
زندگی ، سبزترین آیه ، در اندیشه برگ
زندگی، خاطر دریایی یک قطره، در آرامش رود
زندگی، حس شکوفایی یک مزرعه، در باور بذر
زندگی، باور دریاست در اندیشه ماهی، در تنگ
زندگی، ترجمه روشن خاک است، در آیینه عشق
زندگی فهم نفهمیدن هاست
زندگی، پنجره ای باز، به دنیای وجود
تا که این پنجره باز است، جهانی با ماست
آسمان، نور، خدا، عشق، سعادت با ماست
فرصت بازی این پنجره را دریابیم
در نبندیم به نور، در نبندیم به آرامش پر مهر نسیم
پرده از ساحت دل برگیریم
رو به این پنجره، با شوق، سلامی بکنیم
زندگی، رسم پذیرایی از تقدیر است
وزن خوشبختی من، وزن رضایتمندی ست
زندگی، شاید شعر پدرم بود که خواند
چای مادر، که مرا گرم نمود
نان خواهر، که به ماهی ها داد
زندگی شاید آن لبخندی ست، که دریغش کردیم
زندگی زمزمه پاک حیات ست، میان دو سکوت
زندگی ، خاطره آمدن و رفتن ماست
لحظه آمدن و رفتن ما، تنهایی ست
من دلم می خواهد
قدر این خاطره را دریابیم]]> می روم در ایوان، تا بپرسم از خود
زندگی یعنی چه؟
مادرم سینی چایی در دست
گل لبخندی چید ،هدیه اش داد به من
خواهرم تکه نانی آورد ، آمد آنجا
لب پاشویه نشست
پدرم دفتر شعری آورد، تکيه بر پشتی داد
شعر زیبایی خواند ، و مرا برد، به آرامش زیبای یقین
:با خودم می گفتم
زندگی، راز بزرگی است که در ما جاریست
زندگی فاصله آمدن و رفتن ماست
رود دنیا جاریست
زندگی ، آبتنی کردن در این رود است
وقت رفتن به همان عریانی؛ که به هنگام ورود آمده ایم
دست ما در کف این رود به دنبال چه می گردد؟
هیچ!!!
زندگی ، وزن نگاهی است که در خاطره ها می ماند
شاید این حسرت بیهوده که بر دل داری
شعله گرمی امید تو را، خواهد کشت
زندگی در همین اکنون است
زندگی شوق رسیدن به همان
فردایی است، که نخواهد آمد
تو نه در دیروزی، و نه در فردایی
ظرف امروز، پر از بودن توست
شاید این خنده که امروز، دریغش کردی
آخرین فرصت همراهی با، امید است
زندگی یاد غریبی است که در سینه خاک
به جا می ماند
زندگی ، سبزترین آیه ، در اندیشه برگ
زندگی، خاطر دریایی یک قطره، در آرامش رود
زندگی، حس شکوفایی یک مزرعه، در باور بذر
زندگی، باور دریاست در اندیشه ماهی، در تنگ
زندگی، ترجمه روشن خاک است، در آیینه عشق
زندگی فهم نفهمیدن هاست
زندگی، پنجره ای باز، به دنیای وجود
تا که این پنجره باز است، جهانی با ماست
آسمان، نور، خدا، عشق، سعادت با ماست
فرصت بازی این پنجره را دریابیم
در نبندیم به نور، در نبندیم به آرامش پر مهر نسیم
پرده از ساحت دل برگیریم
رو به این پنجره، با شوق، سلامی بکنیم
زندگی، رسم پذیرایی از تقدیر است
وزن خوشبختی من، وزن رضایتمندی ست
زندگی، شاید شعر پدرم بود که خواند
چای مادر، که مرا گرم نمود
نان خواهر، که به ماهی ها داد
زندگی شاید آن لبخندی ست، که دریغش کردیم
زندگی زمزمه پاک حیات ست، میان دو سکوت
زندگی ، خاطره آمدن و رفتن ماست
لحظه آمدن و رفتن ما، تنهایی ست
من دلم می خواهد
قدر این خاطره را دریابیم]]> http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1667 Wed, 16 May 2012 19:00:37 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1667 و فقط طول رو تغییر بدم
ولی برای هر فایل جدید باید عددارو وارد کنم
سیو هم نشد چی کار باید کرد؟]]> و فقط طول رو تغییر بدم
ولی برای هر فایل جدید باید عددارو وارد کنم
سیو هم نشد چی کار باید کرد؟]]> http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1666 Wed, 16 May 2012 08:21:40 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1666 کن با این همه عظمت و کسوت هنوز به جوان ها و تازه کار ها فرصت می دهد،قسمتی از وجود آرشیوی و آموزشی اش را در بخش های جنبی به نمایش می گذاردو بخش بازاریابی و نمایشگاه فیلمش در جهت توسعه و تقویت رابطه ی فرهنگی و سینمایی کشورها بهترین فرصت ها در اختیار نماینده های آنها قرار می دهد.
برنامه ریزی و چارت منظم جشنواره کن در تمامی دوره ها نشان اصلی از همه گیر بودن و فراگیر بودن این رخداد مهم سینمایی دارد.نماینده یک کشور چه به عنوان شرکت کننده در بخش اصلی و مسابقه و چه به عنوان شرکت کننده در بخش های فرعی و جنبی وقتی در کن حضور دارد می تواند به خود ببالد که در المپیک سینمایی حاضر شده است.اما افسوس که سینمای ایران که روزگاری نه چندان دور مدتها ماه عسلش را در کن برگزار می کرد،در دوره شصت و پنجم نیز نماینده ندارد.


کن 65 امروز با نمایش فیلم شبی در پاریس ساخته ی وودی آلن آغاز به کار میکند.
برنیس بژو بازیگر فیلم آرتیست مجری گری مراسم افتتاحیه و اختتامیه ی کن را بر عهده خواهد داشت.
اکنون به معرفی کارگردانان و فیلم های کاندید نخل طلا میپردازم:


شکار/ساخته ی توماس ونتربرگ


شاید عجیب به نظر برسد اما توماس وینتربرگ فیلمساز 43 ساله دانمارکی در سال 1998 با فیلم "مراسم بزرگداشت"در کن چهره شد

"مراسم بزرگداشت" برای وینتربرگ جوان جایزه هیات داوران را در پی داشت اما در طی سال‌های بعد اگرچه او 4 فیلم ساخت اما پایش دیگر به کن باز نشد. با اینهمه مگر می شود کن فراموشکار باشد؟ چرا که به سنت همیشگی، کن کشف‌هایش را رها نمی‌کند و امسال وینتربرگ با فیلم "شکار" به کن 65 آمده است.

عمده آثار وینتربرگ به ازخورد و چالش رفتارهای انسانی با دیگران مربوط می‌شود. "شکار نیز از این قاعده مستثنی نیست. تریلر دوساعنه و نیمه ی وینتربرگ به چالش فکری و روحی یک مرد می‌پردازد که دیگر آنطور که باید و شاید مقبول خانواده، دوستان و دوروبری‌هایش نیست.لوگاس تمام امیدش به این است که روزهای آرام سابق برگردد اما هرچه بیشتر تلاش می‌کند کمتر می‌تواند اقتدار گذشته را پیدا کند.



در مه/ساخته ی سرگنی لوزینتاس

سرگئی لوزنیتاس با فیلم "مای جوی" که اثری سرشار از نمادهای معناشناختی و رفتار شناختی بود، در کن 63 چهره شد.

استعداد لوزنیتاس که عمده سوابقش مستند سازی است به سبب دریافت و قدرت استنتاج کاراکترهای فیلم‌هایش در رابطه با حد و توان و نهایت شرافت آدمی است. عمده فیلم‌هایش نیز به همین مقوله‌ها می‌پردازند. در مای جوی چند روز از زندگی یک راننده کامیون به تصویر کشیده می‌شد که نمی‌توانست با بی‌خوابی و کابوس هایش روبرو شود. فیلمی که در کن 63 باعث جلب تماشاگران نیز شد.





واقعیت/ساخته ی متیو گارنه


موفق‌ترین کارگردان ایتالیایی که بتوان به او امید بست همین متیو گارونه 44 ساله است.

به احتمال زیاد از گارونه تریلر "گومورا" را به یاد دارید. او با همین تریلر سیاه در کن 2008 نظرها را به سوی خود جلب کرد و جایزه ویژه هیات داوران را به حق دریافت نمود.

آنچه گارونه در این چند سال ساخته نگاهی رئالیستی به زندگی حال حاضر ایتالیایی جماعت داشته است. گارونه که یک مستندساز هم هست این نوع نگاه سینمایی را مدیون همین سوابق مستندسازی‌اش می‌داند. اگر گومورا نگاه تلخ و سیاه او به زندگی حومه نشیان بود و دوربین‌اش جز واقع نگاری رسالتی دیگر نداشت، دیگر آثاراو حتی فیلم‌های کوتاهش نیز به طیف‌های دیگر جامعه پرداخته و آنها را همانگونه که هستند روایت کرده است.



[img]


هولی موتورز/ساخته ی لیوس کاراکس

فیلمساز 52 ساله فرانسوی لیوس کاراکس اگرچه در سال 1884 در سن 24 سالگی در کن با فیلم کوتاهش شرکت کرد و برنده جایزه بهترین کارگردان جوان هم شد اما عمدتا در تمام این سال‌ها هم کمتر فیلم ساخته و هرچه هم که به تصویر درآورده تریلرهای عجیب و غریب بوده‌اند.

لیوس کاراکس برای سومین بار به کن آمده است. پس از درخشش فیلم ملاقات پسر و دختر در 1984 که برایش نامزدی جشنواره سزار و هم چنین تصاحب جایزه بهترین کارگردان جوان از کن را داشت او در 1999 با فیلم پولا ایکس در این جشنواره شرکت کرد.

از داستان این فیلم هیچ چیزی در جایی درج نشده است و این به سبک و سیاق خود کاراکس برمی‌گردد.

مهم‌ترین جذابیت خبری فیلمش حضور میشل پیکولی بازیگر پیشکسوت فرانسوی و اوا مندس بازیگر هالیوودی در هالی موتورز قابل ذکر است.



گزارشگر/ساخته ی لی دانیلز

لی دانیلز کارگردان 52 ساله آمریکایی که فقط 3 فیلم در کارنامه اش دارد، با دومین فیلمش به نام "پرشس"سر به ابرها سائید.

دانیلز سابقه کن ندارد اما با همین 3 فیلمی که ساخته نشان داده که کارش را خوب بلد است. ملودرام خانوادگی و اشک برانگیز او یعنی پرشس در سال 2009 تا مرز نامزدی اسکار بهترین کارگردانی و بهترین فیلم سال نیز رفت و باعث شد دانیلز کارگردانی که دیر شناخته شد، نام بگیرد.

فیلم او در کن امسال "گزارشگر"the paperboy نام دارد و یک تریلر هیجانی و معمایی است که برخلاف دیگر فیلم‌هایش یک لشگر بازیگر اسم و رسم دار در آن به ایفای نقش پرداخته‌اند. نیکول کیدمن، جان کیوزاک، زاک افرون و متیو مک کانهی از جمله بازیگران این تریلر هستند.

سهم فرشتگان/کن لوچ

عجیب نیست که به کن لوچ عشق کن می‌گویند و عجیب که این دو هم قافیه هم هستند. چتر بازتر از این فیلمساز 76 ساله انگلیسی در تاریخ کن پیدا نمی‌کنید.

او برای چهاردهمین بار با یک کمدی به نام سهم فرشتگان به کن آمده است.

کن لوچ که در سال 2006 بالاخره به آرزویش رسید و برای فیلم "باد در مرغزارها می‌وزد" موفق شد نخل طلا را به جزیره همیشه بارانی ببرد هنوز هم در عطش فیلمسازی و جولان دادن در فستیوال‌های سینمایی است.



[img]URL=http://www.uploadquest.com/viewer.php?id=1337153961.jpg][/URL][/img]


یاغی/ساخته ی جان هیلکات

فیلم جاده را به یاد بیاورید.رمان مشهور و ماندگار کورمک مک کارتی را جان هیلکات به زبان تصویر درآورد و اگر نبود بازی زیبا و تاثیرگذار ویگو مورتنسن و چارلیز ترون و همچنین وزن داستان، معلوم نبود هیلکات چه سرنوشتی پیدا می‌کرد.

کارگردان 51 ساله استرالیایی جان هیلکات 6 فیلم در کارنامه دارد که یکی پس از دیگری پر از ضعف در کارگردانی است. منتها هیلکات که اهل لابی و زدو بند است و پول نیز دارد با کمک بازیگران هم وطنش مدتها است که خود را در زمره کارگردانان جا زده است.

هنوز هم علاقمندان به سینما او را بابت ساخت فیلم جاده نبخشیده‌اند.با این همه او که هیچ سابقه مهمی در ارائه فیلم‌های درخور ندارد و حتی یک اسکار پلاستیکی نیز تا حالا نگرفته امسال سر از کن 65 درآورده است.


ماد/ساخته ی جف نیکولز


جوان‌ترین کشف کن در یک دهه اخیر آنقدر برای دست اندرکاران این جشنواره مهم بوده که یک سال پس از رونمایی‌اش در کن 64 در بخش جنبی امسال او را به بخش مسابقه آورده‌اند

جف نیکولز 34 ساله با فیلم ماد (mud) می‌خواهد سهم سینمای آمریکا را در کن احیا کند.

کارگردانی که در کن 64 در بخش جنبی اما بسیار مهم "نوعی نگاه" همه نگاهها را به خود خیره کرد یک جوان فیلمساز آمریکایی 33 ساله بود به نام جف نیکولز که با فیلم "سرپناهی بگیر" در جشنواره غوغا کرد. مدیران کن که استاد کشف استعداد هستند امسال فیلم جدید او را در بخش مسابقه پذیرفتند و باید دید جف دنیلز می‌تواند به افسانه تبدیل شود یا باید بازهم در نوبت منتظر باشد.

داستان‌های شات گان 2007 و سرپناهی بگیر 2011 تمام کارنامه جف نیکولز است. با این همه او پیش از این در جشنواره‌هایی مثل ساندنس خوش درخشیده بود. جایزه ویژه بخش نوعی نگاه در کن 64 برای او سکوی پرتاپی شد تا بتواند این بار فیلم جدیدش را با بازیگران شناخته شده تر بسازد.



زنگار و استخوان/ژاک اودیار


حالا دیگر ژاک اودیار 60 ساله به یک پیشکسوت برای اهالی سینمای فرانسه تبدیل شده است. نویسنده و سناریستی که بعد از مدت‌ها نوشتن نتوانست بر وسوسه کارگردانی غلبه کند و پشت دوربین قرار گرفت و دست برقضا بسیار هم موفق شد.

اگر ژاک اودیار در این سن وسال فقط 7 فیلم در کارنامه حرفه ای دارد اما آثارش به تنهایی سهم قابل توجهی برای اعتلای سینمای فرانسه داشته است.اودیار برای سینمای در حال احتضار فرانسه که دیگر هیچ نام و نشانی از موج نویی‌های قدیمی در آن یافت نمی‌شود حتی می‌تواند یک ناجی نام بگیرد.

سیر و روند کاری او در سینما نیز جالب توجه است. او در 22 سالگی با نوشتن فیلمنامه شروع کرد و در 44 سالگی پشت دوربین ایستاد. و به نظر می‌رسد آنچه ساخته نسبت به آنچه نوشته به ویژه در سال‌های اخیر بسیار بیشتر به چشم آمده است.

زاک اودیار وقتی در سال 1996برای اولین بار با کمدی درام "قهرمان خودساخته"به کن آمد و جایزه بهترین فیلمنامه ی جشنواره کن را بدست آورد ،هیچ کس و شاید حتی خودش تصور نمی کرد او پس از یک غیبت طولانی 13 ساله با فیلمی جنجالی آنهم در ژانر جنایی و معمایی کولاک کند.در واقع اودیار از بین این 7 فیلمی که ساخته غیر دوتای اولش همگی آثار پر ازخشونت و بی پرده بوده اند.حضور موفق او در کن 61 با فیلم "یک پیامبر"ادامه ی موفق او در این ژانر بود.فیلمی در کن به جایزه ویژه هیات داوران رسید و تماشاگران برای تماشایش سرودست می شکستند.



[img]URL=http://www.uploadquest.com/viewer.php?id=1337154272.jpg][/URL][/img]




مثل یک عاشق/عباس کیارستمی


کیارستمی کشف خالص جشنواره کن است.او که با فیلم تحسین شده "زیردرختان زیتون"در کن 94 نامزد نخل طلا شده بود، سه سال شکیبایی پیشه کرد تا سرانجام برای "طعم گیلاس"این جایزه ارزشمند را بدست آورد. اگرچه بازخورد و اکران طعم گیلاس در کشور بسیار با حرف و حدیث همراه شد.

کیارستمی که به تعبیری کشف کن در میانسالی بود حالا در کهنسالی نیز یار غار این جشنواره است. در کن 63 او با فیلم پرسروصدای "کپی برابر اصل" به میدان آمد. ملودرام 106 دقیقه‌ای تا حدودی داستانی غافلگیرکننده داشت و به بیان خاطرات یک نویسنده میانسال انگلیسی می‌پرداخت که برای رونمایی از آخرین رمانش به همراه بانویی فرانسوی عازم یکی از شهرهای ایتالیا شده بود...

به هر روی عباس کیارستمی امسال در کن 65، با فیلم "مثل یک عاشق" like someone in love بازهم امیدوار است به نخل طلا دست پیدا کند. فیلمی که محصول ژاپن و فرانسه است و با بودجه‌ای حدود 5 میلیون دلار ،پرخرج‌ترین فیلم این فیلمساز به شمار می آِید.



[img][/img]


هنوز هیچی ندیده اید/ساخته ی آلن رنه

پیر دیر سینمای فرانسه هنوز هم در 89 سالگی دل از کن نمی‌کند. او امسال با یک درام کمدی پرو پیمان به بخش مسابقه آمده است.

کن 1959. این تاریخ اولین حضور آلن رنه را در فستیوال فیلم کن به رخ می‌کشد. اثر ماندگار و نوستالژیک و عاطفی "هیروشیما عشق من"در این سال در کن به نمایش درآمد و غوغا کرد. اگرچه رنه ی 36 ساله دستش به نخل طلا نرسید اما باعث شد به مدد همین فیلم و نمایشش در کن به یک فیلمساز مولف تبدیل شد.کارگردان و عکاسی که آخرین بازمانده از نسل اول موج نوی سینمای فرانسه هم به حساب می آید.

چهل و نهمین فیلم آلن رنه اسم عجیبی دارد: هنوز هیچی ندیده‌اید ( you haven't seen anything yet ) یک درام کمدی کمی تا قسمتی روشنفکرانه که با بودجه بسیار خوب 8 میلیون یورویی ساخته شده و در فیلم یک لشگر بازیگر سرشناس و عنوان دار بازی می‌کنند که مهم‌ترینشان "متیو آمالریک" 47است که خود یکی از کشف‌های کن است و چند سالی می‌شود ردای کارگردانی را نیز به تن کرده. خود آمالریک در کن دو سال پیش در بخش مسابقه با فیلم گشت و گذار حاضر بود.

اما داستان فیلم هنوز هیچی ندیده‌اید، که 115 دقیقه هم زمان دارد، خیلی خیلی بامزه است. یک نمایشنامه نویس موفق اما جنجالی فوت می‌کند و وقتی خبر مرگش به دوستانش می‌رسد همگی در منزل او جمع می‌شوند اما مهمترین افراد در این جمع بازیگرانی هستند که پیش از این هم سابقه کار با نمایشنامه نویس تازه درگذشته را داشتند و هم قرار بوده در آخرین اثرش نیز کار کنند. قرار می‌شود تا وصیت نامه متوفی در حضور این افراد خوانده شود اما خواندن چند خط از متن رسمی وصیت نامه همان و جنجال و شلوغ کاری بازیگران نیز همان. کار به جایی می‌رسد که به جای خواندن نمایشنامه افراد خود به ایفای نقش می‌پردازند. نقش‌هایی که پرده از خیلی چیزها بر می‌دارد...

رنه سه سال پیش نیز پس از 29 سال غیبت با فیلم علف‌های وحشی به کن آمده بود و سرآخر به یک جایزه ویژه برای یک عمر کار در سینما نائل گردید حالا امیدوار است در آخرین کنی! که حضور می‌یابد به معنای واقعی بترکاند و با نخل طلا به خانه برود...




[img][/img]




آنها را با ملایمت بکش/ساخته ی اندرو دومینیک

فیلمساز 44 ساله اهل نیوزیلند که قرار بود چشم و چراغ سینمای جهان باشد پس از 5 سال دوباره با ساخت یک تریلر پلیسی به نام آنها را با ملایمت بکش به سینما بازگشته است و بسیار هم خوش آمده است.

چرا که طبق نظرسنجی‌ها ،فیلم او شلوغ‌ترین اکران‌ها را در کن 65 خواهد داشت.

وسترن خوش ساخت ،روان شناسانه و نفسگیر "قتل جسی جیمز به دست رابرت فورد بزدل" وقتی در سال 2007 به اکران رسید همگی از تماشاگر و نویسنده و منتقد یکصدا به تحسین فیلم پرداختند. کارگردانی عالی، لوکیشن بکر فیلم، بازی‌های پرداخت شده و دیالوگ‌ها و هم چنین فیلمبرداری چشم نواز و در کل مضامین روانشاختی و معناشناختی وسترن دومینیک، همه سینما دوستان و شیفتگان هنر هفتم را شادمان کرد و این نوید را به انها داد که ستاره‌ای متولد شده است.

با اینهمه دومینیک طی همه این 5 سال در مقام کارگردان از سینما فاصله گرفت و حالا با تریلر جنایی پلیسی "آنها را با ملایمت بکش"killing them softly بازگشته است. فیلم دومینیک که حدود 124 دقیقه زمان دارد و فیلمنامه را نیز خودش نوشته، اقتباسی است از رمان نه چندان مشهور "تجارت کوگان" اثر جورج هیگینز که آن را در سال 1974 و درسن 35 سالگی نگاشته بود.

داستان فیلم در باره یک کارآگاه ارشد پلیس به نام جکی کوگان (بابازی براد پیت)است که ابتدا به ساکن نوع کارش بسیار متفاوت با هر پلیس دیگری جلوه گری می کند. کوگان قواعد و قوانین خودش را دارد و برای رسیدن به نتیجه ممکن است دست به هر معامله ای بزند. مهمترین کار او دستگیری و تحقیق در باره عده ای سارق است که در حین برگزاری یک مسابقه پوکر غیر قانونی مربوط با مافیا،به محل دستبرد زده‌اند...




[img][/img]




فرستاده ی تجملی/ساخته ی کارلوس ری گاداس

سهم سینمای مکزیک از کن همیشه محفوظ بوده است. کارگردان فرستاده تجملی پیش از این برنده دوربین طلابی کن شده بود.

داستان آخرین فیلم ری گاداس بازهم مربوط به مضامین ساختار شکنانه و معضلات شهری و خانوادگی شهروندان کشورش است. قصه فرستاده تجملی (post tenebras lux ) روایت یک خانواده پر جمعیت اهل مکزیکو سیتی است که در حومه شهر سکنی می‌گزینند تا بلکه زندگی شان بهتر شود.

خوان که هنوز با این جابجایی کنار نیامده، دنیایش را در سکوت به آرامش و تحمل سختی‌ها در سکوت تبدیل می‌کند.


هیچ کس از تفاوت زندگی شهری و زندگی در حاشیه شهری مثل مکزیکو سیتی آگاه نیست. روزها با رنج می‌گذرد تا اینکه خوان به امیدی تازه دست پیدا می‌کند...

کارلوس ری گاداس، به نوعی از نورچشمی‌ها و کشف کن محسوب می‌شود. او با این سن و سال کم اگر چه 5 فیلم ساخته اما سابقه حضورش در کن 4 مرتبه است که دست برقضا کم هم جایزه نبرده.

گاداس 41 ساله اولین بار در سال 2002 با فیلم japon موفق شد خودش را بشناساند.

حضور دوم او با فیلم ضعیف "درگیری در بهشت "در سال 2005 نیز برای او چیزی نداشت

اما در سال 2007 با "سکوت سبک "او به جایزه هیت داوران کن رسید.

حالا این نورچشمی کن که عمده فیلم‌هایش با استقبال تماشاگران نیز روبرو نمی‌شود امیدوار است این دوجایزه جنبی که سال‌های پیش نصیبش شده، به جایزه اصلی یعنی نخل طلای کن تبدیل شود.



[img][/img]






آن سوی تپه ها/ساخته ی کریستین مونگیو


فیلمساز 43 ساله رومانیایی 5 سال پیش کاری کرد کارستان. فیلم او در کن 2007 غوغا کرد. کریستین مونگیو حالا با درام رواشناسانه "آن سوی تپه‌ها" به جایی آمده که پیش از این سبب رشد و شکوفایی‌اش شده بود.

چهارمین فیلم کریستین مونگیو یک درام نفسگیر با مضامین معناشناختی است که از نوول تکان دهنده روزنامه نگار هموطنش تاتیانا نولسکو اقتباس کرده است.

نولسکو در سال 2005 گزارشی مستند از جریان یک جن‌گیری در صومعه‌ای در مولداوی تهیه کرد و از روی همین مستندات رمانی نوشت که البته هرگز منتشر نشده است.

فیلم 155 دقیقه‌ای "آن سوی تپه‌ها"با استفاده از نوول نولسکو و همچنین برخی دیگر از یادداشت‌های وی در حالی به فیلم تبدیل شد که عمدتا نظر مساعدی در باره این کار وجود نداشت. اما مونگیو با اصرار در انجام کار سرانجام با مشارکت کشورهای فرانسه و بلژیک کار را به اتمام رسانید. داستان آن سوی تپه‌ها قصه دو زن جوان صومعه نشین است که در قالب راهبه‌هایی معتقد روزگار می‌گذرانند اما هرچه بیشتر ریاضت می‌کشند بیشتر در گیرودار سئوالات فرو می‌روند. فیلم مونگیو راوی نیز دارد و برخی صحنه‌ها با گفتار راوی همراه است.

کریستین مونگیو در سال 2007 با تریلر اجتماعی سیاسی "4 ماه و 3 هفته و 2 روز " در کن کولاک کرد و ضمن کسب نخل طلا، جوایز جنبی نظیر جایزه ویژه هیات داوران را نیز بدست آورد.



[img][/img]






جایی دیگر/ساخته ی هونگ سانگ سو


فیلمساز 52 ساله اهل کره جنوبی که درام 88 دقیقه‌ای در جایی دیگر را به کن امسال آورده بیش از هرچیز از حضور اسطوره سینمای فرانسه یعنی ایزابل هوپر در فیلمش سود برده است.

"در جایی دیگر" قصه آشنایی یک بانوی میانسال با جوانی کره‌ای است که علیرغم تفاوت‌های فرهنگی آشکار در برخی نکات اشتراکات فراوانی دارند...

هونگ سانگ سو با فیلم "زن آینده مرد است"در سال 2004 برای اولین بار به کن آمد و آن قدر خوش درخشید که سال بعد نیز این کارگردان با فیلم "افسانه کالیفرنیا "به این فستیوال معتبر آمد.

5 سال بعد نیز سو با فیلم hahaha در کن شرکت کرد و حالا با جایی دیگر در کن حضور دارد و فیلمش شایسته نمایش در بخش اصلی یعنی بخش فیلم های مسابقه تشخیص داده شد. این در حالی بود که غول‌های سینمای شرق دور یعنی "پارک چان ووک" و "وای ونگ کار" فیلم‌هایشان از سوی هیات انتخاب جشنواره کن برای شرکت در بخش مسابقه کن 65 تائید نشد!



[img][/img]






طعم پول/ایم سانگ سو


سینمای کره جنوبی حدود 7 سالی است که سوگلی جشنواره کن شده است. بی‌جهت نیست که در این چند دوره اخیر همواره سهم سینمای کره جنوبی دو فیلم در بخش مسابقه بوده است.

به روایتی لطف و محبتی که روزی روزگاری کنی‌ها به سینمای ایران داشتند ، حالا ارزانی همین کره‌ای‌های چشم بادامی کردند.

با این توضیح که به حق و انصاف باید سینمای کره جنوبی را سینمایی موفق و پیشرو در ده سال اخیر دانست. بی‌جهت نیست که عمده آثار شاخص این سینمای پویا را در همین صفحه خودمان در همشهری آنلاین بطور پیوسته مورد نقد و بررسی قرار داده‌ایم.

ایم سانگ سو کارگردان 50 ساله کره‌ای با یک دارم معمایی به نام طعم پول در کن 65 حضور پیدا کرده است. در هر 7 فیلمی که او ساخته زنان نقش محوری دارند و مردها با ارائه کاراکترهای فرعی داستان را پیش می‌برند. این نوع نگاه حتی در فیلم‌های اخیر او نظیر باغ قدیمی 2006، خدمتکار 2010 و همین فیلم اخیرش طعم پول نماد های پررنگتری یافته است.




[img][/img]]]> کن با این همه عظمت و کسوت هنوز به جوان ها و تازه کار ها فرصت می دهد،قسمتی از وجود آرشیوی و آموزشی اش را در بخش های جنبی به نمایش می گذاردو بخش بازاریابی و نمایشگاه فیلمش در جهت توسعه و تقویت رابطه ی فرهنگی و سینمایی کشورها بهترین فرصت ها در اختیار نماینده های آنها قرار می دهد.
برنامه ریزی و چارت منظم جشنواره کن در تمامی دوره ها نشان اصلی از همه گیر بودن و فراگیر بودن این رخداد مهم سینمایی دارد.نماینده یک کشور چه به عنوان شرکت کننده در بخش اصلی و مسابقه و چه به عنوان شرکت کننده در بخش های فرعی و جنبی وقتی در کن حضور دارد می تواند به خود ببالد که در المپیک سینمایی حاضر شده است.اما افسوس که سینمای ایران که روزگاری نه چندان دور مدتها ماه عسلش را در کن برگزار می کرد،در دوره شصت و پنجم نیز نماینده ندارد.


کن 65 امروز با نمایش فیلم شبی در پاریس ساخته ی وودی آلن آغاز به کار میکند.
برنیس بژو بازیگر فیلم آرتیست مجری گری مراسم افتتاحیه و اختتامیه ی کن را بر عهده خواهد داشت.
اکنون به معرفی کارگردانان و فیلم های کاندید نخل طلا میپردازم:


شکار/ساخته ی توماس ونتربرگ


شاید عجیب به نظر برسد اما توماس وینتربرگ فیلمساز 43 ساله دانمارکی در سال 1998 با فیلم "مراسم بزرگداشت"در کن چهره شد

"مراسم بزرگداشت" برای وینتربرگ جوان جایزه هیات داوران را در پی داشت اما در طی سال‌های بعد اگرچه او 4 فیلم ساخت اما پایش دیگر به کن باز نشد. با اینهمه مگر می شود کن فراموشکار باشد؟ چرا که به سنت همیشگی، کن کشف‌هایش را رها نمی‌کند و امسال وینتربرگ با فیلم "شکار" به کن 65 آمده است.

عمده آثار وینتربرگ به ازخورد و چالش رفتارهای انسانی با دیگران مربوط می‌شود. "شکار نیز از این قاعده مستثنی نیست. تریلر دوساعنه و نیمه ی وینتربرگ به چالش فکری و روحی یک مرد می‌پردازد که دیگر آنطور که باید و شاید مقبول خانواده، دوستان و دوروبری‌هایش نیست.لوگاس تمام امیدش به این است که روزهای آرام سابق برگردد اما هرچه بیشتر تلاش می‌کند کمتر می‌تواند اقتدار گذشته را پیدا کند.



در مه/ساخته ی سرگنی لوزینتاس

سرگئی لوزنیتاس با فیلم "مای جوی" که اثری سرشار از نمادهای معناشناختی و رفتار شناختی بود، در کن 63 چهره شد.

استعداد لوزنیتاس که عمده سوابقش مستند سازی است به سبب دریافت و قدرت استنتاج کاراکترهای فیلم‌هایش در رابطه با حد و توان و نهایت شرافت آدمی است. عمده فیلم‌هایش نیز به همین مقوله‌ها می‌پردازند. در مای جوی چند روز از زندگی یک راننده کامیون به تصویر کشیده می‌شد که نمی‌توانست با بی‌خوابی و کابوس هایش روبرو شود. فیلمی که در کن 63 باعث جلب تماشاگران نیز شد.





واقعیت/ساخته ی متیو گارنه


موفق‌ترین کارگردان ایتالیایی که بتوان به او امید بست همین متیو گارونه 44 ساله است.

به احتمال زیاد از گارونه تریلر "گومورا" را به یاد دارید. او با همین تریلر سیاه در کن 2008 نظرها را به سوی خود جلب کرد و جایزه ویژه هیات داوران را به حق دریافت نمود.

آنچه گارونه در این چند سال ساخته نگاهی رئالیستی به زندگی حال حاضر ایتالیایی جماعت داشته است. گارونه که یک مستندساز هم هست این نوع نگاه سینمایی را مدیون همین سوابق مستندسازی‌اش می‌داند. اگر گومورا نگاه تلخ و سیاه او به زندگی حومه نشیان بود و دوربین‌اش جز واقع نگاری رسالتی دیگر نداشت، دیگر آثاراو حتی فیلم‌های کوتاهش نیز به طیف‌های دیگر جامعه پرداخته و آنها را همانگونه که هستند روایت کرده است.



[img]


هولی موتورز/ساخته ی لیوس کاراکس

فیلمساز 52 ساله فرانسوی لیوس کاراکس اگرچه در سال 1884 در سن 24 سالگی در کن با فیلم کوتاهش شرکت کرد و برنده جایزه بهترین کارگردان جوان هم شد اما عمدتا در تمام این سال‌ها هم کمتر فیلم ساخته و هرچه هم که به تصویر درآورده تریلرهای عجیب و غریب بوده‌اند.

لیوس کاراکس برای سومین بار به کن آمده است. پس از درخشش فیلم ملاقات پسر و دختر در 1984 که برایش نامزدی جشنواره سزار و هم چنین تصاحب جایزه بهترین کارگردان جوان از کن را داشت او در 1999 با فیلم پولا ایکس در این جشنواره شرکت کرد.

از داستان این فیلم هیچ چیزی در جایی درج نشده است و این به سبک و سیاق خود کاراکس برمی‌گردد.

مهم‌ترین جذابیت خبری فیلمش حضور میشل پیکولی بازیگر پیشکسوت فرانسوی و اوا مندس بازیگر هالیوودی در هالی موتورز قابل ذکر است.



گزارشگر/ساخته ی لی دانیلز

لی دانیلز کارگردان 52 ساله آمریکایی که فقط 3 فیلم در کارنامه اش دارد، با دومین فیلمش به نام "پرشس"سر به ابرها سائید.

دانیلز سابقه کن ندارد اما با همین 3 فیلمی که ساخته نشان داده که کارش را خوب بلد است. ملودرام خانوادگی و اشک برانگیز او یعنی پرشس در سال 2009 تا مرز نامزدی اسکار بهترین کارگردانی و بهترین فیلم سال نیز رفت و باعث شد دانیلز کارگردانی که دیر شناخته شد، نام بگیرد.

فیلم او در کن امسال "گزارشگر"the paperboy نام دارد و یک تریلر هیجانی و معمایی است که برخلاف دیگر فیلم‌هایش یک لشگر بازیگر اسم و رسم دار در آن به ایفای نقش پرداخته‌اند. نیکول کیدمن، جان کیوزاک، زاک افرون و متیو مک کانهی از جمله بازیگران این تریلر هستند.

سهم فرشتگان/کن لوچ

عجیب نیست که به کن لوچ عشق کن می‌گویند و عجیب که این دو هم قافیه هم هستند. چتر بازتر از این فیلمساز 76 ساله انگلیسی در تاریخ کن پیدا نمی‌کنید.

او برای چهاردهمین بار با یک کمدی به نام سهم فرشتگان به کن آمده است.

کن لوچ که در سال 2006 بالاخره به آرزویش رسید و برای فیلم "باد در مرغزارها می‌وزد" موفق شد نخل طلا را به جزیره همیشه بارانی ببرد هنوز هم در عطش فیلمسازی و جولان دادن در فستیوال‌های سینمایی است.



[img]URL=http://www.uploadquest.com/viewer.php?id=1337153961.jpg][/URL][/img]


یاغی/ساخته ی جان هیلکات

فیلم جاده را به یاد بیاورید.رمان مشهور و ماندگار کورمک مک کارتی را جان هیلکات به زبان تصویر درآورد و اگر نبود بازی زیبا و تاثیرگذار ویگو مورتنسن و چارلیز ترون و همچنین وزن داستان، معلوم نبود هیلکات چه سرنوشتی پیدا می‌کرد.

کارگردان 51 ساله استرالیایی جان هیلکات 6 فیلم در کارنامه دارد که یکی پس از دیگری پر از ضعف در کارگردانی است. منتها هیلکات که اهل لابی و زدو بند است و پول نیز دارد با کمک بازیگران هم وطنش مدتها است که خود را در زمره کارگردانان جا زده است.

هنوز هم علاقمندان به سینما او را بابت ساخت فیلم جاده نبخشیده‌اند.با این همه او که هیچ سابقه مهمی در ارائه فیلم‌های درخور ندارد و حتی یک اسکار پلاستیکی نیز تا حالا نگرفته امسال سر از کن 65 درآورده است.


ماد/ساخته ی جف نیکولز


جوان‌ترین کشف کن در یک دهه اخیر آنقدر برای دست اندرکاران این جشنواره مهم بوده که یک سال پس از رونمایی‌اش در کن 64 در بخش جنبی امسال او را به بخش مسابقه آورده‌اند

جف نیکولز 34 ساله با فیلم ماد (mud) می‌خواهد سهم سینمای آمریکا را در کن احیا کند.

کارگردانی که در کن 64 در بخش جنبی اما بسیار مهم "نوعی نگاه" همه نگاهها را به خود خیره کرد یک جوان فیلمساز آمریکایی 33 ساله بود به نام جف نیکولز که با فیلم "سرپناهی بگیر" در جشنواره غوغا کرد. مدیران کن که استاد کشف استعداد هستند امسال فیلم جدید او را در بخش مسابقه پذیرفتند و باید دید جف دنیلز می‌تواند به افسانه تبدیل شود یا باید بازهم در نوبت منتظر باشد.

داستان‌های شات گان 2007 و سرپناهی بگیر 2011 تمام کارنامه جف نیکولز است. با این همه او پیش از این در جشنواره‌هایی مثل ساندنس خوش درخشیده بود. جایزه ویژه بخش نوعی نگاه در کن 64 برای او سکوی پرتاپی شد تا بتواند این بار فیلم جدیدش را با بازیگران شناخته شده تر بسازد.



زنگار و استخوان/ژاک اودیار


حالا دیگر ژاک اودیار 60 ساله به یک پیشکسوت برای اهالی سینمای فرانسه تبدیل شده است. نویسنده و سناریستی که بعد از مدت‌ها نوشتن نتوانست بر وسوسه کارگردانی غلبه کند و پشت دوربین قرار گرفت و دست برقضا بسیار هم موفق شد.

اگر ژاک اودیار در این سن وسال فقط 7 فیلم در کارنامه حرفه ای دارد اما آثارش به تنهایی سهم قابل توجهی برای اعتلای سینمای فرانسه داشته است.اودیار برای سینمای در حال احتضار فرانسه که دیگر هیچ نام و نشانی از موج نویی‌های قدیمی در آن یافت نمی‌شود حتی می‌تواند یک ناجی نام بگیرد.

سیر و روند کاری او در سینما نیز جالب توجه است. او در 22 سالگی با نوشتن فیلمنامه شروع کرد و در 44 سالگی پشت دوربین ایستاد. و به نظر می‌رسد آنچه ساخته نسبت به آنچه نوشته به ویژه در سال‌های اخیر بسیار بیشتر به چشم آمده است.

زاک اودیار وقتی در سال 1996برای اولین بار با کمدی درام "قهرمان خودساخته"به کن آمد و جایزه بهترین فیلمنامه ی جشنواره کن را بدست آورد ،هیچ کس و شاید حتی خودش تصور نمی کرد او پس از یک غیبت طولانی 13 ساله با فیلمی جنجالی آنهم در ژانر جنایی و معمایی کولاک کند.در واقع اودیار از بین این 7 فیلمی که ساخته غیر دوتای اولش همگی آثار پر ازخشونت و بی پرده بوده اند.حضور موفق او در کن 61 با فیلم "یک پیامبر"ادامه ی موفق او در این ژانر بود.فیلمی در کن به جایزه ویژه هیات داوران رسید و تماشاگران برای تماشایش سرودست می شکستند.



[img]URL=http://www.uploadquest.com/viewer.php?id=1337154272.jpg][/URL][/img]




مثل یک عاشق/عباس کیارستمی


کیارستمی کشف خالص جشنواره کن است.او که با فیلم تحسین شده "زیردرختان زیتون"در کن 94 نامزد نخل طلا شده بود، سه سال شکیبایی پیشه کرد تا سرانجام برای "طعم گیلاس"این جایزه ارزشمند را بدست آورد. اگرچه بازخورد و اکران طعم گیلاس در کشور بسیار با حرف و حدیث همراه شد.

کیارستمی که به تعبیری کشف کن در میانسالی بود حالا در کهنسالی نیز یار غار این جشنواره است. در کن 63 او با فیلم پرسروصدای "کپی برابر اصل" به میدان آمد. ملودرام 106 دقیقه‌ای تا حدودی داستانی غافلگیرکننده داشت و به بیان خاطرات یک نویسنده میانسال انگلیسی می‌پرداخت که برای رونمایی از آخرین رمانش به همراه بانویی فرانسوی عازم یکی از شهرهای ایتالیا شده بود...

به هر روی عباس کیارستمی امسال در کن 65، با فیلم "مثل یک عاشق" like someone in love بازهم امیدوار است به نخل طلا دست پیدا کند. فیلمی که محصول ژاپن و فرانسه است و با بودجه‌ای حدود 5 میلیون دلار ،پرخرج‌ترین فیلم این فیلمساز به شمار می آِید.



[img][/img]


هنوز هیچی ندیده اید/ساخته ی آلن رنه

پیر دیر سینمای فرانسه هنوز هم در 89 سالگی دل از کن نمی‌کند. او امسال با یک درام کمدی پرو پیمان به بخش مسابقه آمده است.

کن 1959. این تاریخ اولین حضور آلن رنه را در فستیوال فیلم کن به رخ می‌کشد. اثر ماندگار و نوستالژیک و عاطفی "هیروشیما عشق من"در این سال در کن به نمایش درآمد و غوغا کرد. اگرچه رنه ی 36 ساله دستش به نخل طلا نرسید اما باعث شد به مدد همین فیلم و نمایشش در کن به یک فیلمساز مولف تبدیل شد.کارگردان و عکاسی که آخرین بازمانده از نسل اول موج نوی سینمای فرانسه هم به حساب می آید.

چهل و نهمین فیلم آلن رنه اسم عجیبی دارد: هنوز هیچی ندیده‌اید ( you haven't seen anything yet ) یک درام کمدی کمی تا قسمتی روشنفکرانه که با بودجه بسیار خوب 8 میلیون یورویی ساخته شده و در فیلم یک لشگر بازیگر سرشناس و عنوان دار بازی می‌کنند که مهم‌ترینشان "متیو آمالریک" 47است که خود یکی از کشف‌های کن است و چند سالی می‌شود ردای کارگردانی را نیز به تن کرده. خود آمالریک در کن دو سال پیش در بخش مسابقه با فیلم گشت و گذار حاضر بود.

اما داستان فیلم هنوز هیچی ندیده‌اید، که 115 دقیقه هم زمان دارد، خیلی خیلی بامزه است. یک نمایشنامه نویس موفق اما جنجالی فوت می‌کند و وقتی خبر مرگش به دوستانش می‌رسد همگی در منزل او جمع می‌شوند اما مهمترین افراد در این جمع بازیگرانی هستند که پیش از این هم سابقه کار با نمایشنامه نویس تازه درگذشته را داشتند و هم قرار بوده در آخرین اثرش نیز کار کنند. قرار می‌شود تا وصیت نامه متوفی در حضور این افراد خوانده شود اما خواندن چند خط از متن رسمی وصیت نامه همان و جنجال و شلوغ کاری بازیگران نیز همان. کار به جایی می‌رسد که به جای خواندن نمایشنامه افراد خود به ایفای نقش می‌پردازند. نقش‌هایی که پرده از خیلی چیزها بر می‌دارد...

رنه سه سال پیش نیز پس از 29 سال غیبت با فیلم علف‌های وحشی به کن آمده بود و سرآخر به یک جایزه ویژه برای یک عمر کار در سینما نائل گردید حالا امیدوار است در آخرین کنی! که حضور می‌یابد به معنای واقعی بترکاند و با نخل طلا به خانه برود...




[img][/img]




آنها را با ملایمت بکش/ساخته ی اندرو دومینیک

فیلمساز 44 ساله اهل نیوزیلند که قرار بود چشم و چراغ سینمای جهان باشد پس از 5 سال دوباره با ساخت یک تریلر پلیسی به نام آنها را با ملایمت بکش به سینما بازگشته است و بسیار هم خوش آمده است.

چرا که طبق نظرسنجی‌ها ،فیلم او شلوغ‌ترین اکران‌ها را در کن 65 خواهد داشت.

وسترن خوش ساخت ،روان شناسانه و نفسگیر "قتل جسی جیمز به دست رابرت فورد بزدل" وقتی در سال 2007 به اکران رسید همگی از تماشاگر و نویسنده و منتقد یکصدا به تحسین فیلم پرداختند. کارگردانی عالی، لوکیشن بکر فیلم، بازی‌های پرداخت شده و دیالوگ‌ها و هم چنین فیلمبرداری چشم نواز و در کل مضامین روانشاختی و معناشناختی وسترن دومینیک، همه سینما دوستان و شیفتگان هنر هفتم را شادمان کرد و این نوید را به انها داد که ستاره‌ای متولد شده است.

با اینهمه دومینیک طی همه این 5 سال در مقام کارگردان از سینما فاصله گرفت و حالا با تریلر جنایی پلیسی "آنها را با ملایمت بکش"killing them softly بازگشته است. فیلم دومینیک که حدود 124 دقیقه زمان دارد و فیلمنامه را نیز خودش نوشته، اقتباسی است از رمان نه چندان مشهور "تجارت کوگان" اثر جورج هیگینز که آن را در سال 1974 و درسن 35 سالگی نگاشته بود.

داستان فیلم در باره یک کارآگاه ارشد پلیس به نام جکی کوگان (بابازی براد پیت)است که ابتدا به ساکن نوع کارش بسیار متفاوت با هر پلیس دیگری جلوه گری می کند. کوگان قواعد و قوانین خودش را دارد و برای رسیدن به نتیجه ممکن است دست به هر معامله ای بزند. مهمترین کار او دستگیری و تحقیق در باره عده ای سارق است که در حین برگزاری یک مسابقه پوکر غیر قانونی مربوط با مافیا،به محل دستبرد زده‌اند...




[img][/img]




فرستاده ی تجملی/ساخته ی کارلوس ری گاداس

سهم سینمای مکزیک از کن همیشه محفوظ بوده است. کارگردان فرستاده تجملی پیش از این برنده دوربین طلابی کن شده بود.

داستان آخرین فیلم ری گاداس بازهم مربوط به مضامین ساختار شکنانه و معضلات شهری و خانوادگی شهروندان کشورش است. قصه فرستاده تجملی (post tenebras lux ) روایت یک خانواده پر جمعیت اهل مکزیکو سیتی است که در حومه شهر سکنی می‌گزینند تا بلکه زندگی شان بهتر شود.

خوان که هنوز با این جابجایی کنار نیامده، دنیایش را در سکوت به آرامش و تحمل سختی‌ها در سکوت تبدیل می‌کند.


هیچ کس از تفاوت زندگی شهری و زندگی در حاشیه شهری مثل مکزیکو سیتی آگاه نیست. روزها با رنج می‌گذرد تا اینکه خوان به امیدی تازه دست پیدا می‌کند...

کارلوس ری گاداس، به نوعی از نورچشمی‌ها و کشف کن محسوب می‌شود. او با این سن و سال کم اگر چه 5 فیلم ساخته اما سابقه حضورش در کن 4 مرتبه است که دست برقضا کم هم جایزه نبرده.

گاداس 41 ساله اولین بار در سال 2002 با فیلم japon موفق شد خودش را بشناساند.

حضور دوم او با فیلم ضعیف "درگیری در بهشت "در سال 2005 نیز برای او چیزی نداشت

اما در سال 2007 با "سکوت سبک "او به جایزه هیت داوران کن رسید.

حالا این نورچشمی کن که عمده فیلم‌هایش با استقبال تماشاگران نیز روبرو نمی‌شود امیدوار است این دوجایزه جنبی که سال‌های پیش نصیبش شده، به جایزه اصلی یعنی نخل طلای کن تبدیل شود.



[img][/img]






آن سوی تپه ها/ساخته ی کریستین مونگیو


فیلمساز 43 ساله رومانیایی 5 سال پیش کاری کرد کارستان. فیلم او در کن 2007 غوغا کرد. کریستین مونگیو حالا با درام رواشناسانه "آن سوی تپه‌ها" به جایی آمده که پیش از این سبب رشد و شکوفایی‌اش شده بود.

چهارمین فیلم کریستین مونگیو یک درام نفسگیر با مضامین معناشناختی است که از نوول تکان دهنده روزنامه نگار هموطنش تاتیانا نولسکو اقتباس کرده است.

نولسکو در سال 2005 گزارشی مستند از جریان یک جن‌گیری در صومعه‌ای در مولداوی تهیه کرد و از روی همین مستندات رمانی نوشت که البته هرگز منتشر نشده است.

فیلم 155 دقیقه‌ای "آن سوی تپه‌ها"با استفاده از نوول نولسکو و همچنین برخی دیگر از یادداشت‌های وی در حالی به فیلم تبدیل شد که عمدتا نظر مساعدی در باره این کار وجود نداشت. اما مونگیو با اصرار در انجام کار سرانجام با مشارکت کشورهای فرانسه و بلژیک کار را به اتمام رسانید. داستان آن سوی تپه‌ها قصه دو زن جوان صومعه نشین است که در قالب راهبه‌هایی معتقد روزگار می‌گذرانند اما هرچه بیشتر ریاضت می‌کشند بیشتر در گیرودار سئوالات فرو می‌روند. فیلم مونگیو راوی نیز دارد و برخی صحنه‌ها با گفتار راوی همراه است.

کریستین مونگیو در سال 2007 با تریلر اجتماعی سیاسی "4 ماه و 3 هفته و 2 روز " در کن کولاک کرد و ضمن کسب نخل طلا، جوایز جنبی نظیر جایزه ویژه هیات داوران را نیز بدست آورد.



[img][/img]






جایی دیگر/ساخته ی هونگ سانگ سو


فیلمساز 52 ساله اهل کره جنوبی که درام 88 دقیقه‌ای در جایی دیگر را به کن امسال آورده بیش از هرچیز از حضور اسطوره سینمای فرانسه یعنی ایزابل هوپر در فیلمش سود برده است.

"در جایی دیگر" قصه آشنایی یک بانوی میانسال با جوانی کره‌ای است که علیرغم تفاوت‌های فرهنگی آشکار در برخی نکات اشتراکات فراوانی دارند...

هونگ سانگ سو با فیلم "زن آینده مرد است"در سال 2004 برای اولین بار به کن آمد و آن قدر خوش درخشید که سال بعد نیز این کارگردان با فیلم "افسانه کالیفرنیا "به این فستیوال معتبر آمد.

5 سال بعد نیز سو با فیلم hahaha در کن شرکت کرد و حالا با جایی دیگر در کن حضور دارد و فیلمش شایسته نمایش در بخش اصلی یعنی بخش فیلم های مسابقه تشخیص داده شد. این در حالی بود که غول‌های سینمای شرق دور یعنی "پارک چان ووک" و "وای ونگ کار" فیلم‌هایشان از سوی هیات انتخاب جشنواره کن برای شرکت در بخش مسابقه کن 65 تائید نشد!



[img][/img]






طعم پول/ایم سانگ سو


سینمای کره جنوبی حدود 7 سالی است که سوگلی جشنواره کن شده است. بی‌جهت نیست که در این چند دوره اخیر همواره سهم سینمای کره جنوبی دو فیلم در بخش مسابقه بوده است.

به روایتی لطف و محبتی که روزی روزگاری کنی‌ها به سینمای ایران داشتند ، حالا ارزانی همین کره‌ای‌های چشم بادامی کردند.

با این توضیح که به حق و انصاف باید سینمای کره جنوبی را سینمایی موفق و پیشرو در ده سال اخیر دانست. بی‌جهت نیست که عمده آثار شاخص این سینمای پویا را در همین صفحه خودمان در همشهری آنلاین بطور پیوسته مورد نقد و بررسی قرار داده‌ایم.

ایم سانگ سو کارگردان 50 ساله کره‌ای با یک دارم معمایی به نام طعم پول در کن 65 حضور پیدا کرده است. در هر 7 فیلمی که او ساخته زنان نقش محوری دارند و مردها با ارائه کاراکترهای فرعی داستان را پیش می‌برند. این نوع نگاه حتی در فیلم‌های اخیر او نظیر باغ قدیمی 2006، خدمتکار 2010 و همین فیلم اخیرش طعم پول نماد های پررنگتری یافته است.




[img][/img]]]> http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1665 Wed, 16 May 2012 06:33:48 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1665 یه درایوم و فرمت کردم 146 گیگ فضاش خالی شده ولی 69 مگ پره
هیچی توش نیست
این 69 مگ چی هست؟]]> یه درایوم و فرمت کردم 146 گیگ فضاش خالی شده ولی 69 مگ پره
هیچی توش نیست
این 69 مگ چی هست؟]]> http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1664 Tue, 15 May 2012 22:08:03 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1664 گاهی که دلت تنگ میشه، احساس می کنی که باید یه کاری بکنی، یه جایی بری، دوستی رو

ببینی، پیش مامان و بابات بری و درد دلت رو با خواهر برادرات قسمت کنی و یا با همسرت

از غصه هات حرف بزنی.


اما..........

یه وقتایی دلت ناجور میگیره. فشرده ی فشرده میشه. احساس تنهایی بدجوری روحت رو

تسخیر میکنه به طوری که انگار زمین و زمان رو توی حباب آهنی کردن تا تو نتونی نفس بکشی.

سایه ها برات قد یه کوه سنگینی می کنن چه برسه به اینکه بخوای صاحبای سایه ها رو تحمل

کنی. دوست داری با خودت خلوت کنی. تنها تو باشی و خدای خودت. و با او بگی از غم

سنگیِ دل شیشه ایت.

خدا رو بخون که از رگ گردن به تو نزدیکتره. پهنای آسمون و تیرگی خاک چیزی نیست که بتونه

تو رو از او جدا کنه و تنها بمونی. این رو همیشه بدون که جسم تو وامدار روح لایزال خداوندیه.


خدا رو بخون که تو رو تنها به عشق خدایی خودش آفرید و مهر احسن الخالقین رو به قلب پاکت زد.

خدا رو بخون که همیشه هوای تو رو داره و هیچ وقت تنهات نمی ذاره. بی انصافیه که تو به

یادش نباشی. اون میدونه که تو الان چی میخوای و مرهم دردت رو برات آماده کرده. اون واسه تو

دوست خوبیه.

با عشق خدا رو بخون و به عشق، اسمشو به لب زمزمه کن که شیفته وار ترنم صدای تو رو تا

عرش کبریایی اش خواهد شنید و به ندای تو جواب خواهد داد و تو درون قلبت پژواک صدای خدا

را خواهی شنید.
خدای من و خدای تو یکی است و اون خدای مهربانی هاست.]]> گاهی که دلت تنگ میشه، احساس می کنی که باید یه کاری بکنی، یه جایی بری، دوستی رو

ببینی، پیش مامان و بابات بری و درد دلت رو با خواهر برادرات قسمت کنی و یا با همسرت

از غصه هات حرف بزنی.


اما..........

یه وقتایی دلت ناجور میگیره. فشرده ی فشرده میشه. احساس تنهایی بدجوری روحت رو

تسخیر میکنه به طوری که انگار زمین و زمان رو توی حباب آهنی کردن تا تو نتونی نفس بکشی.

سایه ها برات قد یه کوه سنگینی می کنن چه برسه به اینکه بخوای صاحبای سایه ها رو تحمل

کنی. دوست داری با خودت خلوت کنی. تنها تو باشی و خدای خودت. و با او بگی از غم

سنگیِ دل شیشه ایت.

خدا رو بخون که از رگ گردن به تو نزدیکتره. پهنای آسمون و تیرگی خاک چیزی نیست که بتونه

تو رو از او جدا کنه و تنها بمونی. این رو همیشه بدون که جسم تو وامدار روح لایزال خداوندیه.


خدا رو بخون که تو رو تنها به عشق خدایی خودش آفرید و مهر احسن الخالقین رو به قلب پاکت زد.

خدا رو بخون که همیشه هوای تو رو داره و هیچ وقت تنهات نمی ذاره. بی انصافیه که تو به

یادش نباشی. اون میدونه که تو الان چی میخوای و مرهم دردت رو برات آماده کرده. اون واسه تو

دوست خوبیه.

با عشق خدا رو بخون و به عشق، اسمشو به لب زمزمه کن که شیفته وار ترنم صدای تو رو تا

عرش کبریایی اش خواهد شنید و به ندای تو جواب خواهد داد و تو درون قلبت پژواک صدای خدا

را خواهی شنید.
خدای من و خدای تو یکی است و اون خدای مهربانی هاست.]]> http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1663 Tue, 15 May 2012 12:25:09 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1663 http://whathappenedinmybirthyear.com]]> http://whathappenedinmybirthyear.com]]> http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1662 Tue, 15 May 2012 12:02:19 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1662 استاد صادقی در عین حالی که در ردیف زبده ترین آبرنگ سازان ایران می باشند در زمینه رنگ و روغن نیز فعال بوده اند و بطور کلی میتوان او را از فعالترین نقاشان آبرنگ کشور تلقی کرد که مجموعه کارهایش سبب ترویج نقاشی آبرنگ در بین اقشار مختلف مردم شد .
علی اکبر صادقی در چندین نمایشگاه و همایش هنری عنوان داور را داشته است و همچنین در بیش از 30 نمایشگاه آثارش در معرض دید شیفتگان نقاشی قرار گرفته است که البته اینها در کنار دهها جایزه ملی و بین المللی که فیلم های کودکان و نوجوان او دریافت کرده است ، گوشه ای از افتخارات او را تشکیل می دهد .

آینه


نرگس زرد


نوروز


شادی


شیدایی


سرخ و سفید


تشنه


زمستان


زندگی


زیارت


پ ن ::: عین اینایی که زیرخاکی پیدا میکنن منم اینو در حین جابجا کردن وسایلم پیدا کردم و عکساشو اسکن کردم :) در راستای کشیده شدن به سمت هنر های دستی میباشم و مطالب بیشتری مثل همین نقاشی ها و اینا پیدا کنم میزارم :) :دی]]> استاد صادقی در عین حالی که در ردیف زبده ترین آبرنگ سازان ایران می باشند در زمینه رنگ و روغن نیز فعال بوده اند و بطور کلی میتوان او را از فعالترین نقاشان آبرنگ کشور تلقی کرد که مجموعه کارهایش سبب ترویج نقاشی آبرنگ در بین اقشار مختلف مردم شد .
علی اکبر صادقی در چندین نمایشگاه و همایش هنری عنوان داور را داشته است و همچنین در بیش از 30 نمایشگاه آثارش در معرض دید شیفتگان نقاشی قرار گرفته است که البته اینها در کنار دهها جایزه ملی و بین المللی که فیلم های کودکان و نوجوان او دریافت کرده است ، گوشه ای از افتخارات او را تشکیل می دهد .

آینه


نرگس زرد


نوروز


شادی


شیدایی


سرخ و سفید


تشنه


زمستان


زندگی


زیارت


پ ن ::: عین اینایی که زیرخاکی پیدا میکنن منم اینو در حین جابجا کردن وسایلم پیدا کردم و عکساشو اسکن کردم :) در راستای کشیده شدن به سمت هنر های دستی میباشم و مطالب بیشتری مثل همین نقاشی ها و اینا پیدا کنم میزارم :) :دی]]> http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1660 Tue, 15 May 2012 06:25:26 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1660

2.


3.


4.


5


6

---

7.


8.


9.


10.

---

11.


12.


13.


14.
]]>

2.


3.


4.


5


6

---

7.


8.


9.


10.

---

11.


12.


13.


14.
]]> http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1656 Sun, 13 May 2012 19:36:27 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1656 فکر میکنید چی داشت نشون میداد??

این شبکه داشت یکی از فیلمای چارلی چاپلین رو نشون میداد,اما اون چیزی که باعث تعجب من شد این بود که این فیلم ناطق بود...
اول فکر کردم چارلی زنده شده و یه فیلم ناطق ساخته,اما پس از کمی تحقیق فهمیدم که نه بابا چارلی خدا بیامرز تو همون گور خودش خوابه,دوباره تحقیق کردم تا ببینم جریان چیه,میدونید به چی رسیدم??,
بله,طبق معمول یک سری از دوستان دور هم جمع شده بودند و تصمیم گرفته بودند که بیان و این فیلم چارلی رو دوبله کنند,اما بعد نشسته بودند و فیلم دیده بودند و به این نتیجه رسیده بودند که اگر این فیلم رو دوبله کنند چون لیپ سینک نیست بد در میاد,دوباره شور کرده بودند و این دفعه به این نتیجه رسیده بودند که بیانو نریتور بذارن...
حالا یکی اون وسط نبوده بچه که دوستان زمانی که چارلیه خدابیامرز اگه میخواست این فیلمو ناطق بسازه صدا بود که,خوب کرم نداشت که صامت بسازه...
اما دوباره با خودم نشستم و فکر کردم و به این نتیجه رسیم که از اونجایی که این دوستان خیلی باهوشن حتمن یه دلیلی واسه کارشون دارن,این دلایل هم میتونه یکی از این سه مورد باشه:
1:,چارلیه خدابیامرز عقلش نمیرسید که باید این کار رو ناطق بسازه
2:چارلیه خدابیامرز حال و حوصله ی صداگذاری و این کار ها رو نداشته.
3:مردم منظور این فیلم رو بصورت صامت نمیفهمن(خنگن)]]> فکر میکنید چی داشت نشون میداد??

این شبکه داشت یکی از فیلمای چارلی چاپلین رو نشون میداد,اما اون چیزی که باعث تعجب من شد این بود که این فیلم ناطق بود...
اول فکر کردم چارلی زنده شده و یه فیلم ناطق ساخته,اما پس از کمی تحقیق فهمیدم که نه بابا چارلی خدا بیامرز تو همون گور خودش خوابه,دوباره تحقیق کردم تا ببینم جریان چیه,میدونید به چی رسیدم??,
بله,طبق معمول یک سری از دوستان دور هم جمع شده بودند و تصمیم گرفته بودند که بیان و این فیلم چارلی رو دوبله کنند,اما بعد نشسته بودند و فیلم دیده بودند و به این نتیجه رسیده بودند که اگر این فیلم رو دوبله کنند چون لیپ سینک نیست بد در میاد,دوباره شور کرده بودند و این دفعه به این نتیجه رسیده بودند که بیانو نریتور بذارن...
حالا یکی اون وسط نبوده بچه که دوستان زمانی که چارلیه خدابیامرز اگه میخواست این فیلمو ناطق بسازه صدا بود که,خوب کرم نداشت که صامت بسازه...
اما دوباره با خودم نشستم و فکر کردم و به این نتیجه رسیم که از اونجایی که این دوستان خیلی باهوشن حتمن یه دلیلی واسه کارشون دارن,این دلایل هم میتونه یکی از این سه مورد باشه:
1:,چارلیه خدابیامرز عقلش نمیرسید که باید این کار رو ناطق بسازه
2:چارلیه خدابیامرز حال و حوصله ی صداگذاری و این کار ها رو نداشته.
3:مردم منظور این فیلم رو بصورت صامت نمیفهمن(خنگن)]]> http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1653 Sun, 13 May 2012 13:53:51 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1653 یک سری انیمیشن های جالب دیدم گفتم برای انیمیشن بازها بذارم
البته اینا ساخت ایران نیست



برای دانلود اینجا کلیک کنید

پ.ن
به فکر یه بخش برای انیمیشن باشیدا]]> یک سری انیمیشن های جالب دیدم گفتم برای انیمیشن بازها بذارم
البته اینا ساخت ایران نیست



برای دانلود اینجا کلیک کنید

پ.ن
به فکر یه بخش برای انیمیشن باشیدا]]> http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1652 Sun, 13 May 2012 10:48:32 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1652 برای متون فارسی و انگلیسی از چه فونتهایی استفاده کنم
برای فارسی تیتر رو همون تیتر متن رو نازنین گذاشتم
برای انگلیسی هم فعلا Arial
شما پیشنهاداتتون رو بدید
البته این متن هایی که من میگم به صورت عکس و در کامپیوتر نمایش داده میشه]]> برای متون فارسی و انگلیسی از چه فونتهایی استفاده کنم
برای فارسی تیتر رو همون تیتر متن رو نازنین گذاشتم
برای انگلیسی هم فعلا Arial
شما پیشنهاداتتون رو بدید
البته این متن هایی که من میگم به صورت عکس و در کامپیوتر نمایش داده میشه]]> http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1650 Sun, 13 May 2012 08:58:54 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1650




شصت و پنجمین فستیوال کن تا 4 روز دیگر کار خود را اغاز میکند.
از سینمای ایران امسال هم هیچ نماینده ای در بخش اصلی مسابقه ی کن وجود ندارد و تنها نماینده ی سینمای ایران فیلم داستان یک زندگی خصوصی اثر مسعود بخشی است که ان هم در بخش دو هفته با کارگردانان پخش میشود.اخرین حضور سینمای ایران در کن با فیلم طعم گیلاس ساخته ی استاد عباس کیارستمی بود که موفق به دریافت نخل طلا شد.

اما بیشترین شانس برنده شدن در کن امسال نیز از ان خود کیارستمی است.وی که با فیلم مثل یک عاشق پا به کن 68 گذاشته به گفته ی منتقدان شانس اول دریافت نخل طلا است.
این فیلم که محصول مشترک فرانسه و ژاپن است و در ژاپن ساخته شده داستان زندگی یک دختر دانشجو را روایت میکند.

پوستر شصت و هشتمین جشنواره ی کن نیز دو هفته ی پیش رونمایی شد



]]>




شصت و پنجمین فستیوال کن تا 4 روز دیگر کار خود را اغاز میکند.
از سینمای ایران امسال هم هیچ نماینده ای در بخش اصلی مسابقه ی کن وجود ندارد و تنها نماینده ی سینمای ایران فیلم داستان یک زندگی خصوصی اثر مسعود بخشی است که ان هم در بخش دو هفته با کارگردانان پخش میشود.اخرین حضور سینمای ایران در کن با فیلم طعم گیلاس ساخته ی استاد عباس کیارستمی بود که موفق به دریافت نخل طلا شد.

اما بیشترین شانس برنده شدن در کن امسال نیز از ان خود کیارستمی است.وی که با فیلم مثل یک عاشق پا به کن 68 گذاشته به گفته ی منتقدان شانس اول دریافت نخل طلا است.
این فیلم که محصول مشترک فرانسه و ژاپن است و در ژاپن ساخته شده داستان زندگی یک دختر دانشجو را روایت میکند.

پوستر شصت و هشتمین جشنواره ی کن نیز دو هفته ی پیش رونمایی شد



]]> http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1649 Sat, 12 May 2012 20:32:24 +0000 http://forum.3dquest.ir/showthread.php?tid=1649
مسوول واحد طرح و فیلمنامه دفتر ادبیات نمایشی سیما فیلم گفت: پیگیری سرقت فیلمنامه 'سیندرلا 3' كه توسط فریبرز روشنفكر به رشته تحریر درآمده، نیاز به حمایت مسوولان دارد

'جعفر حسنی بروجردی' ایرنا افزود: دو سال پیش فریبرز روشنفكر مداركی را عرضه كرد كه هم از لحاظ منطق حقوقی و هم از لحاظ منطق ادبی ثابت می كرد كمپانی والت دیسنی فیلمنامه او را در سال 1378 دریافت كرده و بدون رعایت حقوق مالكیت فكری وی، فیلم 'سیندرلا 3' را بر اساس طرح او به تولید رسانده است.

مسوول واحد امور فیلمنامه حوزه هنری گفت: در ایام برگزاری همایش های مالكیت فكری از مسوولان حقوقی و هنری كشور درخواست كردیم در راستای پیگیری بزرگترین پرونده مالكیت فكری ایرانی، علیه كمپانی آمریكایی والت دیسنی حداقل وكیلی خارجی استخدام كنند.

این فیلمنامه نویس كه در جشنواره فجر سال 90 بخاطر نگارش فیلمنامه ضد اسراییلی 'ریسمانی نزدیك تر از رگ' سیمرغ بهترین فیلمنامه در بخش فیلم های خارجی را كسب كرد، ادامه داد: برخورد ظالمانه والت دیسنی با یك نویسنده مسلمان از یك سو و عدم حمایت متولیان هنری و حقوقی كشور از این موقعیت جالب برای احقاق حقوق یك نویسنده مسلمان از سویی دیگر، واقعا تاسف آور است.

وی ادامه داد: نمی دانم چرا بعد از گذشت دو سال هنوز این موقعیت درخشان از سوی متولیان درك نمی شود. اینكه می گویم موقعیت درخشان به این خاطر است كه كمپانی والت دیسنی طی نامه 2009 میلادی خود به دریافت طرح فیلمنامه مورد دعوا اعتراف كرده و این شاید نه بخاطر صداقت كه بخاطر مداركی است كه در سال های پیش بین نویسنده و كمپانی رد و بدل شده و راه انكار را بسته است.

مسوول واحد امور فیلمنامه حوزه هنری گفت: 'كارمن مالون' از معاونان وزیر دادگستری آمریكا در جواب شكایت فریبرز روشنفكر پس از اعتبار سنجی مدارك وی، طی نامه ای رسمی و مهر و امضاء شده به این نویسنده ایرانی اعلام كرده كه از طریق وكلای آمریكایی مدارك خود را بطور رسمی در دادگاه آمریكا مطرح كند و این به معنای معتبر و محكمه پسند بودن مدارك این نویسنده ایرانی است.

حسنی بروجردی از مسوولان هنری و حقوقی خواست به طور جدی مدارك فریبرز روشنفكر را كه در تارنمای http://cinderellaiii.blogfa.com درج شده، بررسی كرده و با پیگیری این سرقت ادبی آشكار، به نویسندگان مسلمان ایرانی نشان دهند كه جمهوری اسلامی ایران از آنان در مقابل دزدان نژادپرست و تبعیض پیشه آمریكایی حمایت می كنند.

نقل از ماهنامه تعطیل شده پیلبان]]>
مسوول واحد طرح و فیلمنامه دفتر ادبیات نمایشی سیما فیلم گفت: پیگیری سرقت فیلمنامه 'سیندرلا 3' كه توسط فریبرز روشنفكر به رشته تحریر درآمده، نیاز به حمایت مسوولان دارد

'جعفر حسنی بروجردی' ایرنا افزود: دو سال پیش فریبرز روشنفكر مداركی را عرضه كرد كه هم از لحاظ منطق حقوقی و هم از لحاظ منطق ادبی ثابت می كرد كمپانی والت دیسنی فیلمنامه او را در سال 1378 دریافت كرده و بدون رعایت حقوق مالكیت فكری وی، فیلم 'سیندرلا 3' را بر اساس طرح او به تولید رسانده است.

مسوول واحد امور فیلمنامه حوزه هنری گفت: در ایام برگزاری همایش های مالكیت فكری از مسوولان حقوقی و هنری كشور درخواست كردیم در راستای پیگیری بزرگترین پرونده مالكیت فكری ایرانی، علیه كمپانی آمریكایی والت دیسنی حداقل وكیلی خارجی استخدام كنند.

این فیلمنامه نویس كه در جشنواره فجر سال 90 بخاطر نگارش فیلمنامه ضد اسراییلی 'ریسمانی نزدیك تر از رگ' سیمرغ بهترین فیلمنامه در بخش فیلم های خارجی را كسب كرد، ادامه داد: برخورد ظالمانه والت دیسنی با یك نویسنده مسلمان از یك سو و عدم حمایت متولیان هنری و حقوقی كشور از این موقعیت جالب برای احقاق حقوق یك نویسنده مسلمان از سویی دیگر، واقعا تاسف آور است.

وی ادامه داد: نمی دانم چرا بعد از گذشت دو سال هنوز این موقعیت درخشان از سوی متولیان درك نمی شود. اینكه می گویم موقعیت درخشان به این خاطر است كه كمپانی والت دیسنی طی نامه 2009 میلادی خود به دریافت طرح فیلمنامه مورد دعوا اعتراف كرده و این شاید نه بخاطر صداقت كه بخاطر مداركی است كه در سال های پیش بین نویسنده و كمپانی رد و بدل شده و راه انكار را بسته است.

مسوول واحد امور فیلمنامه حوزه هنری گفت: 'كارمن مالون' از معاونان وزیر دادگستری آمریكا در جواب شكایت فریبرز روشنفكر پس از اعتبار سنجی مدارك وی، طی نامه ای رسمی و مهر و امضاء شده به این نویسنده ایرانی اعلام كرده كه از طریق وكلای آمریكایی مدارك خود را بطور رسمی در دادگاه آمریكا مطرح كند و این به معنای معتبر و محكمه پسند بودن مدارك این نویسنده ایرانی است.

حسنی بروجردی از مسوولان هنری و حقوقی خواست به طور جدی مدارك فریبرز روشنفكر را كه در تارنمای http://cinderellaiii.blogfa.com درج شده، بررسی كرده و با پیگیری این سرقت ادبی آشكار، به نویسندگان مسلمان ایرانی نشان دهند كه جمهوری اسلامی ایران از آنان در مقابل دزدان نژادپرست و تبعیض پیشه آمریكایی حمایت می كنند.

نقل از ماهنامه تعطیل شده پیلبان]]>